我们都知道，听音室的声学环境对音响系统的重放效果有着远比其它任何一种音响器材更大的影响。虽然有不少改善声学环境的方法，但对听音室作过多的处理反而会误事。比方说，让声音能有所扩散当然很好，扩散让声音向四面八方散射并能避免出现回声，然而，要是让屋子里处处皆为扩散表面，便会使立体声的声像定位变坏，声音皆向四方传播而无法精确地聚焦为声像。今天重庆影院音响就与大家聊一聊声音回放的品质要怎么改善。一、在窗户上挂窗帘。     在一些音乐厅中，总是避免装有反射的玻璃。在听音室内，由于各面墙壁都离得很近，因之，玻璃所产生的反射声很容易会让人感到讨厌。可以设法在窗户上挂些可以拉开的窗帘，在聆听音乐时便拉上窗帘。另外，不要在听音室内摆放带有玻璃前面板的书柜和家俱。二、设法破坏平行墙面的反射。　　平行的墙壁同地面和天花板一样，皆有可能会产生无穷无尽的反射，从而出现“多次回声”，让声音变得难听。可以用力拍击双手，如果听到了回声，便说明听音室内有些问题。书架、尤其是乱七八糟随意摆放些书籍的书架，作为声波的扩散器，便可以隔断那些平行面的反射，虽然已有好些专门制作的声扩散屏出售，但在听音室内摆放几个书架便可以起到相当不错的效果。三、可稍许贴近些音箱去聆听。　　有时，偶而进行些尝试，便不妨坐在稍许靠近音箱的地方去聆听音乐。实际上，有许多人便往往因为坐在远离箱的地方去聆听音乐，因而实际上是在听房间而不是听音箱。靠近些去听会感到愉悦，虽然未见得能够像听直接从音箱中发出来的声音那么真切，但作为一种试听标准的比较倒是不无好处的。顺便讲一下，其实几乎所有的录音制品在录音时，不论录音是好是坏，皆是在“近场”进行的。四、在高音单元的“镜像反射点”上粘贴些泡沫。　　除非听音空的天棚犹如教堂那么高大，否则便应在音箱的每一高音单元的“镜像反射点”粘贴些泡沫块。所谓“镜像反射点”指的是这样的点：当将一面镜子摆放在天花板上（或地面）的某个点时，能够从聆听位置上看到镜中的高音单元。虽然对于天花板的处理不必像对地面的处理那样严格，但能够作适当的处理仍然是很有好处的。比较图1和图2便可看出，当在天花板的镜像反射点贴以厚度不过几个毫米而面积不超过0.1m2的泡沫后，室内的听音环境便已得到了改善。五、在地面铺一块厚实的地毯。      最可能会对声波加以严重反射的恐怕便是地面了。虽然地毯对低频不大能起作用，但首先要办的事便是设法吸收些高频的反射。在直达声之后头5mS（毫秒)或稍后几毫秒形成的早期反射，将会变成直达声的一部分，又因它们多来自同一方向，因而便会让人听到。应当避免让发声纯真的音箱去夹杂着发出些地面反射回来的高频声。又因为不大可能在天花板上加些软衬垫，因此，如果不在地面上铺陈以地毯，便会有两个平行而且反射强的表面，声波就将在地面与天花板之间来回地反射，从而让声音变得难听。     关于声音回放的品质改善，重庆影院音响今天几就与大家聊到这里，我们下次继续。

2020-12-05

      音响一般的要求很多，在平常使用中需要好好的保养，今天重庆专业音响就教大家如何保养：     1、音响器材切忌阳光直射，也要避免靠近热源，如取暖器。     2、每隔一段时间要用干净潮湿的软棉布擦拭机器表面；不用时，应用防尘罩或盖布把机器盖上，防止灰尘入内。     3、音响器材用完后，各功能键要复位。如果功能键长期不复位，其牵拉钮簧长时期处于受力状态，就容易造成功能失常。     4、机器要常用。常用反而能延长机器寿命，如一些带电机的部体（录音座、激光唱机、激光视盘机等）。如果长期不转动，部分机件还会变形。     5、开关音响电源之前，把功放的音量电位器旋至最小，这是对功放和音箱的一项最有效的保护手段。这时候功放的功率放大几乎为零，至少在误操作时也不至于对音箱造成危害。     6、要定期通电。在长期不使用的情况下尤其在潮湿、高温季节，更好每天通电半小时。这样可利用机内元器件工作时产生的热量来驱除潮气，避免内部线圈、扬声器音圈、变压器等受潮霉断。     7、音响器材正常的工作温度应该为18℃——45℃。温度太低会降低某些机器（如电子管机）的灵敏度；太高则容易烧坏元器件，或使元器件提早老化。夏天要特别注意降温和保持空气流通。     8、有些讲究一些的朋友在放大器热机时不会钮大音量与放一些爆棚的音乐，道理是功放元件刚开机时处于冷状态，这时就让其大电流工作会缩短其寿命。因此建议在刚开机半小时内只放一些轻柔的音乐与用中等音量听音乐，待机器热身后再开大音量欣赏。     9、开机时由前开至后，即先开CD机，再开前级和后级，开机时把功放的音量电位器旋至最小。关机时先关功放，让功放的放大功能彻底关闭，这时候您再关掉前端设备时，不管产生再大的冲击电流也不会秧及功放和音箱了。同样关面时要把功放的音量电位器旋至最小，关或放后再关前能与CD机。     10、从电子学的原理来说，任何电子设备在带电工作状态都不应该连接或断开其它设备，这一点我想不用太多说明朋友们也能理解，带电插拨有源设备是十分危险的，甚至麦克风这样的无源设备也不提倡带电插拨。需要提醒的是千万不要开着功放去接音箱线，因为音箱的接线柱距离一般都很近，音箱线又是两条紧紧地并行的，接线时往往会不小心将喇叭线短路，其后果将是迅速烧毁功放。尽管有的功放设有保护线路，但有的HI-FI级纯功放为了提高音质，减少不必要的音染，往往会省掉这部份保护措施。因此"关机再接线"是必须遵守的一条规则。

2020-11-27

1、效果回路处理     应该取推子的后置信号，避免效果不受控引起话筒啸叫，返回有条件占用一路通道，这样调试更方便。2、系统电平问题     首先是功放灵敏度控制开关打开不足，其次系统没有做零电平调整。有时调音台通道推一点点输出已很大，这种情况会影响系统的动态和失真度。3、线路连接工艺     常见系统交流干扰声大就是线路连接工艺没有做好造成的，还有系统中有平衡转不平衡及不平衡转平衡接法的一定要按标准连接。另外不要用劣质接插件。4、控制问题     调音台是系统的控制中心，有时调音台上的高中低EQ均衡做同等大幅度的提升或衰减则说明系统并未调好，需要重新调试系统，不要过分调整调音台的EQ。5、压限器调整问题     常见是做摆设根本不起作用和作用过度起反作用。前者可以将就用，后者则会带来严重影响系统的动态，表现为声音发不出来，明显表现是伴奏声越强人声就自然减弱使演唱者无所适从。6、均衡器的频点调整问题     常见有燕子型山峰型波浪型三种频谱波型状，以上波形都是调音师人为想象的图形，其实并不是声场实际需要的波形，我们知道理想的声场频率特性曲线应该是相对平坦的，如果人为凭想象调整声场频率特性曲线，可想而知其结果是事与愿违。7、信号分配的问题     在声场内有几组扬声器的情况下，常使用一台均衡器将信号分配给多台功放推动音箱。但同时也可能是不同品牌型号的功放和音箱混在一起使用，这样分配信号带来很多问题，阻抗是否匹配，电平分配是否均衡，音箱所获得功率是否正常，以及用一台均衡很难调整好声场和音箱的频率特性。8、低音信号处理     第一种不做电子分频用全频信号直接给功放推动音箱;第二种不知从系统何处提取低音信号做处理。假如不做电子分频用全频信号直接给功放推动音箱虽然音箱有声音也不至于烧坏单元，但就其低单元发全频声音可想而知;但如果从系统中不恰当位置取得信号也会给现场控制带来不必要的麻烦。

2020-11-27

      重庆专业会议音箱是会议室中一个不可缺少的组成部分，音箱布置是否合理也直接影响到会议声场的传播。那么，会议音箱怎么布置才好？下面，小编给大家推荐四种布置方案，具体如下：方案三、集中式布置：      专业会议音箱集中布置在舞台两侧。 方案二、集中+分散式布置：      以集中式为主，分散式为辅的方式布置。音乐、影院等需要声向准确的声音用集中式放音，语言扩声由分散式放音。方案一、分散式布置：      采用分散式的方式将若干吸顶音箱安装在天花板上，或将若干音箱安装在墙壁、座椅背后等方式分散布置。注意！音箱应选用指向性尖锐些的，并应限制它的分布范围。使用吸顶音箱时希望天花板低些为好。方案四、线性阵列：      线性阵列音箱是为室外大型演出而设计的，最近有一种小型产品适用于室内。它的特点是指向性尖锐，每只音箱垂直辐射角度只有10～30度且音箱角度可精确调整，每倍距程衰减小到3dB。它适用于要求较高的大型会议多功能厅。      为了避免会议音箱因布置问题而造成混响感和声音分辨不清的问题出现，我们应该将两只会议音箱间距控制在17m之内，这样才能够保证人耳能够听到清晰的声音，且时差小于标准的50ms。

2020-11-27

      重庆专业音响常用数字音频电缆可使用与模拟音频相同的接插件，如卡侬口XLR、莲花口RCA、BNC等。当然用模拟电缆来代用数字电缆，也能将信号传出，可是会影响传输质量。重庆专业音响模拟电缆和数字设备的输出阻抗与电缆阻抗有比较严格的要求。模拟电缆无论长度多少，在电缆各点上，阻抗是600Ω，模拟设备在电平匹配时输入输出阻抗小于600Ω也不会影响模拟音频的音质。如果用于数字音频设备就不同了，数字音频信号是工作频率很高的脉冲数据流，为了精确地传输信号，电缆必须与发送和接收设备相匹配，始端至终端电缆的阻抗必须保持统一标准。      如果用模拟设备的电缆代替数字设备上的数字电缆，其特性阻抗不匹配，由于数字电信号频率很高，特性阻抗匹配时电流在导线上的集肤效应会较深，越深传输效果越好。不匹配时集肤会越浅，传输效果也就越差，这是由于在电缆中大多电流形成反射，会产生驻波而消耗信号能量，使数字脉冲信号波形产生畸变。       由于电缆阻抗不匹配时电缆中的分布电容、分布电感、电阻都能直接影响信号中的频率响应，影响脉冲的上升沿和下降沿时间（即在码元为"1"或"0"，在每个数据比特周期的开始和结束，都有一个电平跳变，不匹配会影响电平完整跳变），在传输接收端，对数字信号的解读时会出现误码，如果脉冲上升沿时间和下降沿出现时间上的前后偏移，会造成抖动时间长而降低了音频的质量，甚至会产生噪声使音质劣化。      重庆专业音响价格在录音与制作各类节目时，需用音频电缆进行音频系统设备组合，除数字式调音台外，还有很多的数模周边设备如各类话筒、均衡器、延时器、效果器、合成器、D/A转换器、音频处理器、数字录放音设备、监听音箱等设备，往往认为接通就可以，忽视节目质量传输指标。如果所用设备技术指标不高，电缆的不足还显露不出来；如果录制室里的设备指标都是入级设备，应用阻抗匹配电缆就成了音频指标达标的不可忽视的一个重要环节。

2020-11-17

       重庆会议音响音素特性包括：分辨率，仔细听一些音乐的细节。例如，重庆会议音响在试镜的钢琴音符或者铙钹声混响消退，细微部分的细节显得很清晰才说明这款音响的清晰度很高；反正一些音响在细微部分的细节表现上相当的模糊，因此，这是缺乏清晰的声音。       细微部分的细节是考验音响逼真还原真实度的重要参考数据之一，烧友在购买音响时一定要多注意这方面。好会议的声音应该尽量能够真实地，完整的再现了原始的乐器和声音性能和特点。也许有时最重要的表现体现在精确的音调平衡性能上面。声音听上去应该给人一种平滑而且毫无润色修饰的感觉，并没有明显的低音和高音描述失真。中音和高音没有太“开放”到“打压”特别的感觉要么。       使用音域范围比较宽广的器材来听一段乐曲，更好的歌曲声层跳跃较大，更好的歌曲出现和弦，大和弦能够听到的声音质量。如果一款音响能从音调中完美的展现出低、在高音明显的区别和真实感，那就说明这款音响还是可以过关的。       一些会议音响会用语音的时候出现莫名其妙的，这是由干扰引起的。好声音永远不会面临这样的问题，所以，不要买有声音的组合。好的音响应具有不错的整体设计、箱体质量过硬和交叉线路的设计良好，一定要做工精细，重庆KTV点歌系统材料的使用应该非常小心，这样才能保证品质的声音和活力。

2020-11-17

      在有良好的室内声学环境的前提下，声象定位越准确，音色越逼真自然，则越能表现出栩栩如生的声象合一的临场感效果。首先看看影剧院中音箱的摆放情况。      左、右声道前方音箱相互分开的距离几乎与电影银幕一样宽，前方扬声器一般都排放在电影银幕后面，它们能过银幕止的细小空隙将声音传给观众。因此这只音箱可放置在银幕一半高度的地方。       超低音音箱不一定放在前方音箱群呈对称的地方； 标准的影剧院有很多只环绕音箱，这些音箱和前方音箱一起，真正地"环绕"观众摆放。       参考了上述音箱摆放实例后，我们再回过头看看音箱应如何摆放才能获更佳的声效。在这里，我们要注意一个问题，就是我们碰到的室内播放空间可能比真正影剧院要小得多。下面，我们先讨论三只前方（左、中、右）音箱的摆放方法，然后是环绕声音箱，最后研究超低音音箱的摆放。一、中置声道音箱的摆放      前方中置音箱一般都放在尽量靠近图像屏幕中心的位置。中置声道音箱对电影对白的音质影响更大，为了保证对白准确地定位在屏幕中央且声音清晰，应该使用专门为中置声道设计的单独音箱，而不要用普通的书架音箱或电视机内部的扬声器来代替。      中央声道音箱大都采用水平横卧式箱体，其更佳摆放位置是电视机顶部；如果采用前方投影显示屏幕，则放在屏幕后面，即应尽量靠近屏幕.如果由于房间空间的限制,可采用更为经济的摆放方案,即不设中置音箱.但这时AV功放的工作模式应置于"幻象"中置声道模式,使中置声道的信息从左、右音箱中均衡放出,其声象正好在屏幕正中央,这对小型听音室来说是适用的.当然,更好还是单设中置音箱.二、左、右声道主音箱的摆放      这两只音箱的摆放与中置声道音箱的位置有一定关系。为了保证声象左、右移动的平稳性，它们应分别摆放在中置声道音箱的两侧，并且这三只音箱应与屏幕前更佳听音者的位置保持相等的距离。一般来说，中置音箱的摆位应该比左、右两只音箱退后一段距离，直到两者声场能完全结合在一起，共同营造出真正统一的声象定位。后退的距离与空间大小、聆听位置和所用音箱有关，可通过试验来确定。此外，左、右声道音箱的垂直高度以它的中／高音扬声器的轴线不高于或低于中置音箱0.3m为宜（更好是稍低一些），否则左、中、右三只音箱的高度相差过大，前方声象在横向移位时就会给以声象跳跃的感觉。通常，落地式音箱能满足上述要求。若采用书架式音箱作左、右音箱，则应把它们固定在音箱支架上，使它高度符合上述要求。      左、右声道音箱离开屏幕的距离与屏幕的大小有关。如果在小房间使用大、中型屏幕的彩电，则左、右声道音箱可紧靠在屏幕两侧。如果屏幕较小，则可使它们距屏幕稍远一点以获得较宽阔的立体声场。但也不要距屏幕过远，以免因声象位置脱离画面过远而给人以虚假的感觉。从这一点上说存在着"先天"的不足－环境太小。综上所述，左、中、右三个声道的音箱的声音指向性重于扩散性，亦即这三个声道的辐射角度范围应以朝向更佳聆听位置为主。如此可减少来自地板，墙壁和屋顶的反射声的影响，适当保证声象定位的清晰度。三、环绕声道音箱的摆放      环绕音箱是用来营造环境气氛的,在整个音箱系统也占据很重要的地位。1、环绕音箱的种类      目前,环绕音箱有两种类型，一种是普通的单极型小音箱，它们通常被放在音箱架上或高挂于墙上。另一种类型的环绕音箱则是THX推荐的偶极型音箱，每只音箱内均有两只背靠背安装的扬声器，它们均接成反相方式。这样组成的音箱只对前后方发出高频声音而发不出低频的声音(即使给它输入低频信号也因抵消疚而发不出低音来)。为什么会这样呢？下面我们就来看偶极型音箱的工作过程，音箱内背靠背放置了两个扬声器,给这两只扬声器馈入相位相反的信号，设某瞬间A扬声器输入正极性信号，其纸盒向前运动，压缩前方空气(密度增大)与此同时，B扬声器输入负极性信号,其低盒向后运动,使其前方空气稀疏(密度减少)这样两扬声器前方声波方向就相反，如果两只扬声器馈入的是全频带信号，则低频由于其波长较长故绕射作用强，这样A扬声器发出的低频声会绕射到B扬声器处而被削弱(抵消)；而中高频信号由于其波长较短故绕射能力差在扬声器两侧的中高频声音也就小,因而扬声器前方的抵消效应不明显,故使两只扬声器只对前后方发出中高频声音而发不出低频声音了。采用偶极型音箱的目的是为了避免出现过于显著的方向性。      对于音响界来说，偶极型音箱是一种很奇特的类型，这种音箱还需经过一定的发展才能成熟定型。这种音箱不全频段的,因为100MHz以下的频率已被削去了。之所以使用这样音箱，是因为它只同时向前和向后发声而绝不向聆听者所处的侧面发声，并且使声音到达聆听者前先充满听音室，这样就可以营造一个适合人听觉习惯的环绕声扬。2、环绕音箱的摆放      环线音箱的摆放应视听音环境(房间情况)和环线音箱的类型而有所不同。左环绕与右环绕这两声道的音箱,其声音的扩散性应重于方向性,这样有利营造浓郁的环绕气氛.偶极型音箱摆放时，要着重考虑两个因素：谐振和自我衰削。抗谐振的更佳位是离顶棚(或地面)20%的室内空间高度处(如室内高度为2.5m,则更佳位置为上、下50cm处）。为了使频率响应更平滑可以加一种叫低频"陷阱"的新装置(吸收低音频)来消除导致声音自衰的反射。      对于直接辐射式环线音箱,可供考虑的布置方案很多。例如：固定在两侧墙壁上,并使它们指向后方墙角;固定在后方墙壁上,使它们向外和向上张开呈倒八字形并朝向边墙与天花板结合处；放在两侧靠墙的地板上,并向上指向墙壁与天花板的结合处,等等。还可根据房间具体情况设计许多其它方案.家庭影院的环绕声场主要靠室内各反声面对环绕音箱的声反射和折射来形在的,而不同房间的室内声学条件千差万别,只要耐心试验,仔细比较,就一定能找到更佳的摆放方案。四、超低音音箱的摆放      通常把超低音音箱放在前方墙角附近,更好离墙角1m以上，这样可减小驻波的干扰。也可将超低音音箱放在更佳聆听位置的两侧，保持适当的距离，因为人耳对于两旁传来的超低音的方向性不太敏感，所以此时超低音不会干扰到前方三个声道原有的声象定位。当然，更好的摆放位置还是应通过试验来决定。

2020-11-10

      专业舞台音响设备，监视器混合器，功率放大器混合机，便携式混合器，功率放大器，动态传声器，电容传声器，无线话筒，扬声器，显示器扬声器，功率放大器扬声器，超低扬声器，均衡器，扬声器，效果，拨链器，压缩机，限制器，交叉，噪声门，CD播放器，录音卡座，DVD播放器，投影仪，变调，卡拉OK设备，耳机和其它设备。      调音人员是负责舞台上所有的专业音频设备的。首先，我们需要集中所有音频源到调音台，然后将其分成多个子信道，分组和定制。然后，从主声道的音频输出被发送到功率放大器和扬声器通过音频平衡发出声音，使其与总点数兼容。声学特性兼容。一般调音人员必须知道每一个环节，最简单的频率响应和共振点的音乐功能，以控制轨道的数量和平衡。      调音人员需要熟悉功能和每个设备，语音和乐器的限制，以避免失真和其它不期望的效果和质量，选择的设备可靠性必须得到保证，如果出现了故障，必须要提前做好准备，并应及时采取有效的补救措施。有时需要等上几个小时的筹备演出，虽然时间很紧，但是必须要保险起见。      调音器的主要功能是放大多个输入信号，混合，配料，音色修饰和声音处理，音频广播和节目的录制。除了作为混频器具有简单的操作和纯背景。所述的推杆是平滑灵活的宽的频率响应，低失真。

2020-11-10