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1、功放的音量控制电位器一律调到更大位置。      调音台上伴奏音乐和话筒分路推子应置于0dB;调音台上各分路GAIN输入增益均放在已调好的位置;调音台总音量推子先置于最小位置(下端);调音台音质补偿旋钮均放在中间位置。2、试验伴奏通道。      也就是说,用CD盘或LD盘放歌曲音乐、将调音台急彦跳子峻馒眺土,境到一-6dB附近,此时歌声和伴奏音乐大致是正常工作时的音量;但要注意音量要适度悦耳,响度过大易使人疲劳和难以忍受。调音员应到厅内不同位置聆听效果。如立体声音像、乐曲音质等。所放的曲目应是自已熟悉的曲子,可反复调整音量(调分路GAIN增益)和分路音质补偿,直到音效满意为止。对音乐效果的要求应是有力度、有美感,高音不能刺耳,低音不能混浊,要求歌声清楚,如女声的齿音清晰可闻.但不可过重。分路推子置于0dB,总音量推子置于0dB,调节分路GAIN输入增益钮使AU表指示0dB左右,此时系统达到额定输出功率。但正常工作时,总音量推子一般调在一6dB 或一10dB以下, 小于额定输出功率。3、试验话筒通道。      一般来说, 至少要准备两个话筒通道。先试话筒灵敏度和动态性能,然后加上混响和伴奏音乐唱歌,歌声经过混响处理,应该比原歌声音色更加圆润、丰满和有层次,富有现场感。      话筒音量的调节:分路推子置于0dB,话筒音量调整分路GAIN输入增益钮,以分路峰值电平指示灯偶尔闪亮为好,总输出功率的计量靠AU表指示。4、对小乐队进行试音调整,      即要对各种乐器的话筒抬音和电信号进行试音,根据乐曲风格进行音响比例平衡。
2021-11-19
重庆专业音响教大家怎么调整音频处理设备:一、混响器。      目前广泛使用数字混响器。这类机器内部固化了许多不同的混响效果以供选择。调音员应对所使用的混响器的各种混响效果逐个试唱试听,记录可以使用的程序,在调音时可随时用机中键盘调出使用。二、房间均衡器。      房间均衡器有两个作用,-是调节音质,弥补厅内混响时间造成的频响不平衡;另一个重 要作用是压低某一频段,抑制声反馈造成的啸叫声。房间均衡器平时所应保持音响工程调试时调定的位置。三、压限器。      在音响工程中压限器也是重要设备,其作用:一是压缩或限制节目的动态范围,防止过载或失真,对功放和扬声器具有保护作用;另一重要作用是提高节目响度(这可以靠听觉明显得感受到)。      1、双声门GATE:指示灯期噪声门关团,声音小。起到静噪作用。当输入信号降落到门限电时即开始关闭,噪声门般盟于OPEN到- 20dB 之间。      2、压缩门电平threshold:决定开始压缩的电平,-般置于-10到0dB,开始压缩时增益减小,GAIN REDUOTION()dB)指示灯开始亮。      压缩比RATTO:置于2:1;      动作时间ATTACK:置于10ms;      释放时间RELEASE:置于o.3s。
2021-11-16
  专业音响系统都是由很多不同功能设备组成的,根据使用要求设计音响系统、选定所用设备之后,要将这些分立设备按设计要求连接起来,构成一套完整的可以实现设计要求的音响系统。对于固定安装的系统,要将设备安装在机柜中,并要将所有系统的连线按照一定的标准、规范进行固定安装。对于移动式系统,如演唱会、露天演出等临时装置,应对设备、线缆采取有效的临时固定措施,以确保其安全。  音响系统的连接、安装涉及许多工程问题,包括音响控制室的设计与建设,音响系统电缆的管线工程,系统的供电等。在这里讨论一下音响系统信号传输需要注意的一些问题。  1、信号传输电平  音响系统连接的目的是为了传递信号,音频信号传输的更佳状态要求信号源输出的电平值必须大于或等于输入接口的灵敏度,否则,便会造成信号的信噪比指标恶化。专业音响设备上的线路输入、输出电路的增益一般都定在0dB上,也就是说,设备对输入或输出信号的电平既不放大,也不衰减,以使之在传输的过程中能保持其电平值不变,这主要是为了使电平控制单元的调整能有数值上的保证。  在系统连接中,应注意输出、输入电平的匹配。否则,可能造成削波失真,或者激励信号不足,造成整个系统信噪比下降。通常音响设备(调音台、周边设备、功放)之间的连接是以线路电平传递信号的。一般有两种线路标准,一种是+4dB( 1.228V),另一种是0dB(0.775V)。系统中采用的设备的线路电平更好能统一,这样调整和使用时都会方便一些。另外,有一些声音处理设备,特别是效果器,为了兼顾电声乐器与专业音响系统的需要,设置了接口电平转换功能,该转换开关一般设置于设备的背后,可分为 +4 dB 、-10 dB、-20dB 几档,使用扩声系统时应注意将其调整到 +4dB挡。  2、阻抗匹配  信号输入端口也就是信号输出端口的负载,它们之间的阻抗匹配需在怎样的范围内才能达到其要求,一般要视其信号输出设备的设计要求而定。要使音频电信号的传输状态达到更佳,信号输入接口的阻抗必须满足信号源输出接口对其负载的阻抗匹配要求,否则,就将影响到音响设备的工作状态,造成其输出信号的失真。严重时,甚至有损坏音源设备的危险。  从理论上讲,输出阻抗与其负载阻抗相等时,信号的传输效率为更高。而如果输出阻抗大于负载阻抗,则信号电能就会大部分损失在信号输出电路上,这显然不利于信号的传输。因此,音响设备通常都是按输入阻抗大于输出阻抗设计的。  一般音响设备的连接,只要是负载阻抗大于信号输出端的阻抗,都能使之正常工作。但音响设备的输入阻抗不能设计得过高或过低,过高会降低其馈线的抗干扰性,过低则会造成其频响指标下降。  3、弱信号连接方式  专业音响设备的输入、输出端子有非平衡、变压器平衡、差分平衡等几种方式。平衡与平衡、非平衡与非平衡端口之间都是可以直接馈送信号的;在要求较高的场合,平衡与非平衡端口之间,则须经过专门的转换器才能相互连接。转换器一般有无源变压器转换器、半电压转换器以及有源差分放大转换器三种。  在一些要求不高的场合中,信号的非平衡端子与平衡端子之间还是可以直接馈接的,其接线方法是:平衡端的热端接非平衡端的信号端,平衡端的冷端接非平衡端的地端,而平衡端的地端则接信号馈线的屏蔽层。  除了功放与音箱间的功率传输以外,为了提高系统的抗干扰能力,保障信噪比,专业音响系统中的信号连接都应尽可能采用平衡方式进行传输。专业音响设备一般也都提供平衡输入、输出功能。  平衡方式信号传输采用三线制。用二芯屏蔽线连接,屏蔽网层作为接地线,其余两根芯线分别连接信号热端(参考正端)和冷端(参考负端)。由于在两条信号芯线上流过的信号电流是大小相同,方向相反的,因此传输线上感应到的外界电磁干扰将在输入端上被相减抵消。  专业音响系统中有时也采用一些家用的音源设备,它们的输出是不平衡的。此外,电声乐器中的电吉它、电贝司、电键盘、合成器等也采用不平衡输出方式,因此音响系统的连接不可避免地会采用一些不平衡方式的连接。在此应特别注意两点:其一,采用不平衡方式时,尤其传送电平较低时,应尽可能缩短连接电缆的长度。必要时可在不平衡输出设备附近就地设置放大器,提升电平并转换成平衡输出后再进行长距离传输,也可用变压器将信号转换成平衡方式后再进行长线传输。由于系统中采用不平衡信号传输的设备存在,就提出了平衡/不平衡,不平衡/平衡的转换问题,有时这种转换并不是困难的,但有时必须借助变压器才能较好地解决问题。
2021-11-12
   为了在重放声中恢复空间感,首先要了解人类的听觉系统为什么有辨别声源方位的能力。研究发现,这主要是因为人们有两只耳朵而不仅仅是一只耳朵的缘故。   耳朵生长在头颅的两侧,它们不仅在空间上有距离,而且受头颅阻隔,因此两耳接收到的声音可能会有种种差异。正是主要根据这些差异,使人们得以区分声源在空间的位置。这些差异主要有如下几种:1、由耳廓造成的差别  耳廓是向前的,显然能使人们区分前后。另一方面,耳廓的形状十分微妙,不同方位上来的声音会在其中发生复杂的效应,肯定也会提供一定的方位信息。2、声音到达两耳的声级差   两耳相距虽然不远,但由于头颅对声音的阻隔作用,声音到达两耳的声级就可能不同。靠近声源一侧的声级较大,而另外一侧较小。实验证明,更大声级差可达25dB左右。3、直达声和边疆反射声群所产生的差别  由声源发出来的声音,除直接到达我们双耳的直达声之外,还会经周围障碍物一次或多次反射而形成反射声群,陆续到达人们的双耳。因此直接声和反射声群的差别,也就会提供声源在空间分布的信息。4、声音到达两耳的相位差   大家知道声音以波的形式传播,而声波在空间不同位置上的相位是不同的(除非刚好相距一个波长)。由于两耳在空间上有距离,所以声波到达两耳时的相位就可能有差别。耳朵内的鼓膜是随声波而振动的,这个振动的相位差也就成为我们判断声源方位的一个因素。实验证明,即使声音到达两耳时的声级、时间都相同,只改变都相同,只改变其相位,我们也会感到声源方位有很大差异。5、声音到达两耳的时间差   由于左右两耳之间有一定距离,因此险了正前方和正后方来的声音之外,由其他方向来的声音到达两耳的时间就有先后,从而造成时差。如果声源偏右,则声音必先到达右耳而后左耳;反之,则必先到达左耳而后右耳。声源越是偏向一侧,则时差也越大。实验证明,如果人为地造成两耳听音的时差,就可以产生声源偏向的幻觉。当时差到达0.6ms左右时,就感到声音完全来自某一侧了。6、声音到达两耳时的音色差   声波如果从右侧的某个方向上来,则要绕过头部的某些部分才能到达左耳。已知波的绕射能力同波长与障碍物尺度之间的比例有关,人头的直径约为20cm,相当于1,700Hz声波在空气中的波长,所以人头对千余赫兹以上的声音分量有掩蔽作用。也就是说,同一个声音中的各个分量绕过头部的能力各不相同,频率越高的分量衰减越大。于是左耳听到的音色同右耳听到的音色就有差异。只要声音不是从正方向上来,两耳听到的音色就会不同,从而成为人们判别声源方位的一种依据。  实践证明,以上种种差别,以声级差、时间差、相位差三种对听觉定位的影响更大。但是,在不同条件下它们的作用也不相同。一般地说,在声频的低、中频段,相位差的作用较大;中、高频段以声级差的作用为主。对于猝发声,则时间差的作用特别显著。而在垂直定位方面,耳廓的作用更为重要。实际上双耳效应是综合性的,人们的听觉系统理应是根据综合的效应来判决声源的方位。
2021-11-09
      1、XLR∶俗称卡侬接头(Cannon),此种接头是由三个接点所组成,分别为1--Ground接地;      2--热端(+级);3--冷端(-级),当然也有的设备里规定3是热端(+级);2是冷端(-级),这点要看清楚设备的说明书。卡侬连接插件是专业音响系统中使用最广泛的一类接插件,可用于传输音响系统中的各类音频信号,一般平衡式输入、输出端子都是使用卡侬接插件来连接的。在某种意义上说,使用卡侬接插件也是专业音响系统有别于民用音响的特征之一,其好处是:      a、采用平衡传输方式的,抗外界干扰能力较强,利于远距离传输      b、具有弹簧锁定装置,连接可靠,不易拉脱。      c、接插件规定了信号流向,便于防止连接上的差错。      卡侬插头有公插与母插之分,插座也同样有公插座与母插座之分。公插的接点是插针,而母插的接点是插孔。按照国际上通用的惯例,以公插头或插座作信号的输入端;以母插头、插座作为信号的输出端。      2、RCA∶在中国一般俗称莲花头(因某些型式的RCA接头外观看似莲花瓣),此种接头是由两个接点所组成,分别为热端(+级);冷端接地(-级),其使用同轴电缆连接,当然也可以使用多芯音频线,常使用在一般家用音响器材上。因其长度在3.5厘米左右,所以通常我又叫它:3.5cm插头。      3、TRS∶一般叫立体声接头,它是由三个接点所组成,分别为:头端(+级);环端(-级);接地(Ground),使用在小型耳机上的长度在3.5厘米左右,但最多还是使用在专业音响当中,其长度为:6.35厘米,目前专业调音台的高阻输入和插入插出插口大都使用这种插头,其它音响设备也大都采用了此端口。      4、TS∶俗称单音(声)接头,此种接头是由两个接点所组成,分别为头端(+级);接地端(Ground)。以上两种接头,用在专业音响里的其长度在6.35厘米左右,所以通常我又叫它:6.35cm插头。虽然TS接头和TRS接头二者长度一样,外表也很相似,但具体功能可不同,TRS立体声接头可以用三芯线做平衡方式传送信号;但TS单声道接头只能采用非平衡的信号传送方式。      5、MIDI接头∶使用在MIDI应用上的接头,有五个针脚,传送有关MIDI上的信息。      6、音箱接头,现在一般使用四芯专业接头,还有的采用TS单声道接头或者其它方法。      7、各式转换接头:可以方便的运用这种接头在各种不同接头之间转换。      8、还有其它一些特殊接头在这里就不做过多介绍了。
2021-11-05
      在多声道音响系统中,目前以杜比定向逻辑四声道更具代表性,它至仍为最普及的多声道音响系统。      由于环绕道使用了两只环绕声道使用了两只环绕音箱,故该系统需五只音箱。自从杜比AC-3数字多声道系统出现之后,分立式5.1声道迅速成为家庭影院的多声道新标准。      室内声学环境对多声道音箱所营造的室内声场有一定影响,不同的房音会有不一样的空间声学特性。多声道音响系统是利用多个音箱来表现声象定位、营造环绕声效果,这本来就不是一件容易的事,如果没有理想的室内声学环境来配合,那么综合的音响效果就不会好。      根据音响心理学的理论,在室内迟后直达声小于1ms的早期反射声,对直达声有显著的干扰,会使声音变得比较混浊,从而影响声象定位。介于1~30ms之间的早期反射声对直达声的干扰会少些,它与直达声结合在一起,有助于增强响度,但可能会改变直达声的音色。至于30ms以后的反射声,人耳通常认为它是混响声了。      鉴于上述原因,我们一定要做好视听用室内的吸声、扩散、隔声等声学处理,否则,过多的混响会降低声音的清晰度与连贯性,影响重放音响效果。      为了营造影剧院宏大的立体声场, 视听用的房间不宜太小,条件允许的话应加装吸音材料。
2021-11-02
      在有良好的室内声学环境的前提下,声象定位越准确,音色越逼真自然,则越能表现出栩栩如生的声象合一的临场感效果。首先看看影剧院中音箱的摆放情况。下图是具有环绕声的实际影剧院的各声道音箱布局。      左、右声道前方音箱相互分开的距离几乎与电影银幕一样宽,前方扬声器一般都排放在电影银幕后面,它们能过银幕止的细小空隙将声音传给观众。因此这只音箱可放置在银幕一半高度的地方。      超低音音箱不一定放在前方音箱群呈对称的地方;标准的影剧院有很多只环绕音箱,这些音箱和前方音箱一起,真正地"环绕"观众摆放。      参考了上述音箱摆放实例后,我们再回过头看看音箱应如何摆放才能获更佳的声效。在这里,我们要注意一个问题,就是我们碰到的室内播放空间可能比真正影剧院要小得多。下面,我们先讨论三只前方(左、中、右)音箱的摆放方法,然后是环绕声音箱,最后研究超低音音箱的摆放。一、中置声道音箱的摆放      前方中置音箱一般都放在尽量靠近图像屏幕中心的位置。中置声道音箱对电影对白的音质影响更大,为了保证对白准确地定位在屏幕中央且声音清晰,应该使用专门为中置声道设计的单独音箱,而不要用普通的书架音箱或电视机内部的扬声器来代替。      中央声道音箱大都采用水平横卧式箱体,其更佳摆放位置是电视机顶部(如果采用前方投影显示屏幕,则放在屏幕后面),即应尽量靠近屏幕。如果由于房间空间的限制,可采用更为经济的摆放方案,即不设中置音箱。但这时AV功放的工作模式应置于"幻象"中置声道模式,使中置声道的信息从左、右音箱中均衡放出,其声象正好在屏幕正中央,这对小型听音室来说是适用的。当然,更好还是单设中置音箱。二、左、右声道主音箱的摆放      这两只音箱的摆放与中置声道音箱的位置有一定关系。为了保证声象左、右移动的平稳性,它们应分别摆放在中置声道音箱的两侧,并且这三只音箱应与屏幕前更佳听音者的位置保持相等的距离。一般来说,中置音箱的摆位应该比左、右两只音箱退后一段距离,直到两者声场能完全结合在一起,共同营造出真正统一的声象定位。后退的距离与空间大小、聆听位置和所用音箱有关,可通过试验来确定。此外,左、右声道音箱的垂直高度以它的中/高音扬声器的轴线不高于或低于中置音箱0.3m为宜(更好是稍低一些),否则左、中、右三只音箱的高度相差过大,前方声象在横向移位时就会给以声象跳跃的感觉。通常,落地式音箱能满足上述要求。若采用书架式音箱作左、右音箱,则应把它们固定在音箱支架上,使它高度符合上述要求。      左、右声道音箱离开屏幕的距离与屏幕的大小有关。如果在小房间使用大、中型屏幕的彩电,则左、右声道音箱可紧靠在屏幕两侧。如果屏幕较小,则可使它们距屏幕稍远一点以获得较宽阔的立体声场。但也不要距屏幕过远,以免因声象位置脱离画面过远而给人以虚假的感觉。从这一点上说存在着"先天"的不足-环境太小。综上所述,左、中、右三个声道的音箱的声音指向性重于扩散性,亦即这三个声道的辐射角度范围应以朝向更佳聆听位置为主。如此可减少来自地板,墙壁和屋顶的反射声的影响,适当保证声象定位的清晰度。三、环绕声道音箱的摆放      环绕音箱是用来营造环境气氛的,在整个音箱系统也占据很重要的地位。1、环绕音箱的种类      目前,环绕音箱有两种类型,一种是普通的单极型小音箱,它们通常被放在音箱架上或高挂于墙上。另一种类型的环绕音箱则是THX推荐的偶极型音箱,每只音箱内均有两只背靠背安装的扬声器,它们均接成反相方式。这样组成的音箱只对前后方发出高频声音而发不出低频的声音(即使给它输入低频信号也因抵消疚而发不出低音来)。为什么会这样呢?下面我们就来看偶极型音箱的工作过程,音箱内背靠背放置了两个扬声器,给这两只扬声器馈入相位相反的信号,设某瞬间A扬声器输入正极性信号,其纸盒向前运动,压缩前方空气(密度增大)与此同时,B扬声器输入负极性信号,其低盒向后运动,使其前方空气稀疏(密度减少)这样两扬声器前方声波方向就相反,如果两只扬声器馈入的是全频带信号,则低频由于其波长较长故绕射作用强,这样A扬声器发出的低频声会绕射到B扬声器处而被削弱(抵消);而中高频信号由于其波长较短故绕射能力差在扬声器两侧的中高频声音也就小,因而扬声器前方的抵消效应不明显,故使两只扬声器只对前后方发出中高频声音而发不出低频声音了。采用偶极型音箱的目的是为了避免出现过于显著的方向性。      对于音响界来说,偶极型音箱是一种很奇特的类型,这种音箱还需经过一定的发展才能成熟定型。这种音箱不全频段的,因为100MHz以下的频率已被削去了。之所以使用这样音箱,是因为它只同时向前和向后发声而绝不向聆听者所处的侧面发声,并且使声音到达聆听者前先充满听音室,这样就可以营造一个适合人听觉习惯的环绕声扬。2、环绕音箱的摆放      环线音箱的摆放应视听音环境(房间情况)和环线音箱的类型而有所不同。左环绕与右环绕这两声道的音箱,其声音的扩散性应重于方向性,这样有利营造浓郁的环绕气氛。偶极型音箱摆放时,要着重考虑两个因素:谐振和自我衰削。抗谐振的更佳位是离顶棚(或地面)20%的室内空间高度处(如室内高度为2.5m,则更佳位置为上、下50cm处)。为了使频率响应更平滑可以加一种叫低频"陷阱"的新装置(吸收低音频)来消除导致声音自衰的反射。      对于直接辐射式环线音箱,可供考虑的布置方案很多。例如:固定在两侧墙壁上,并使它们指向后方墙角;固定在后方墙壁上,使它们向外和向上张开呈倒八字形并朝向边墙与天花板结合处;放在两侧靠墙的地板上,并向上指向墙壁与天花板的结合处,等等。还可根据房间具体情况设计许多其它方案。家庭影院的环绕声场主要靠室内各反声面对环绕音箱的声反射和折射来形在的,而不同房间的室内声学条件千差万别,只要耐心试验,仔细比较,就一定能找到更佳的摆放方案。四、超低音音箱的摆放      通常把超低音音箱放在前方墙角附近,更好离墙角1m以上,这样可减小驻波的干扰。也可将超低音音箱放在更佳聆听位置的两侧,保持适当的距离,因为人耳对于两旁传来的超低音的方向性不太敏感,所以此时超低音不会干扰到前方三个声道原有的声象定位。当然,更好的摆放位置还是应通过试验来决定。      下面介绍的方法可能有利于寻找超低音音箱的更佳摆位。将超低音音箱放在更佳聆听位置(暂时搬开附近的杂物),接好它的喇叭线并反复播放一段具有强低音效果的音乐,再绕房间四周仔细听。听时,要求耳朵贴于地面,大致处于超低音音箱的高度的位置。听时,找出低音最平稳、最深沉、最清晰的点,即为超低音音箱的更佳摆放位置。
2021-10-28
      1、功放最常见的故障就是坏电容或烧功放管了,这有我们使用的问题,但大部分还是设备本身不稳定了。      2、再一个我也发现有些功放会发生一个通道没有声音的故障,问题还是里面电路问题。      3、至于其它故障还有什么功放音量电位器接触不好、左右声道不平衡、保护功能太频繁、后面板工作转换开关接触不好及信号插口等问题,总之,功放是现在音响系统中比较容易发生故障的一种电器设备。      4、音箱部分故障最常见的当然是喇叭问题了,可以说一套音响系统中最容易发生的故障就是烧坏喇叭,这个当然有人为因素,但大部分还是音箱本身质量问题。      5、音箱的另外一个常见故障就是接线端口老化,接触不良了,特别是经常流动的音箱容易发生这种故障。
2021-10-25
        想知道该怎么设计普通的家庭影院。其实家庭影院没有普通家庭影院这个词。只是说性价比很高。普通家庭影院也是完整的家庭影院,最重要的设备是音响。想要制作普通的家庭影院的话,唯一不能节约的就是音响。       想选购普通家庭影院音响应该注意这几点。       普通家庭影院购物指南:1、要选择没有明显缺点或过多的声音染色准确的声音,不要选择太亮或太薄的音响设备。       普通家庭剧院购物指南:2,不故意追求如高音特别美,低音特别强,只有中高低音平衡听       普通家庭影院选购指南:3、不同听音环境对器材有不同要求,房间对重声的影响不容忽视。大空间应该用大音响,小空间应该用小音响。       普通家庭影院选购指南:4、器材有自己的个性,合理组合,符合自己的鉴赏习惯是很重要的。
2021-10-22
       专业音箱就是指一般是指大型舞台、大型会所场馆、会议室、多功能厅、户外演出等场所扩音设备,专业影院声也采用专业音箱音重放声音。现在部分高档KTV及夜总会包房中也有采用。专业音箱通常采用无源2分频方式。按低音单元尺寸通常有有15寸、12寸、10寸、8寸之分。一般是一个纸盆锥盆式扬声器单元加上1个号角式扬声器单元组成的全频系统。专业音箱的的特点是声压高,灵敏度高,力度好,功率大,但音色偏硬,外型比较粗犷。唱歌时人声非常有穿透力。用于包房的专业音箱特性一般都有改良,音色相对柔和些,还有辐射角度应考虑包房的覆盖。       我国专业音响灯光行业正处于成长期向成熟期过渡阶段,市场竞争激烈,但国内企业经过多年的发展已经迅速成长起来,一批成立较早、发展较快的国内企业,已经逐渐成为国内专业音响灯光市场的主角。       当今,我国专业音响灯光行业的发展已经达到一定的标准,呈现出以下特点:       1、生产企业数量基本稳定,品牌化程度越来越高;       2、产品的价格逐渐透明,行业利润率趋于下降;       3、竞争手段走向多样化;       4、渠道商能力提升迅速,渠道发展进一步完善;       5、用户使用水平有待提高。       之前还没有人对音响一词作出比较全面、规范的解释。日本的词典上有音响一词,它的解释是:音、响、音响学、声学的意思;近代词典上解释为:“音响效果、演奏效果”(又作声音解释);我国辞源辞海上没有这个词。有些小词典上也解释为“音响效果”。一般英语的AUDIO现在都译为“音响”,其解释为“音频的、听觉的、可闻的”,和AUDILE的解释大致相同。
2021-10-20

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