对于会议室音响扩声系统，最重要的任务就是让听众听到和听清发言者的讲话内容，而不是关心这个声音是从哪里传过来的。主音箱加补声音箱的方式，不容易实现声场的均匀。而均匀布置壁挂音箱和天花喇叭，对提高了整个会议室声场的均匀度、清晰度和传声增益（减少啸叫）的作用的非常明显的。这就是会议扩声的第一个关键点：分散式多点布置。       对于分散式多点布置方式，通常采用壁挂音箱加天花喇叭的布置方式。这样做，能使声场更均匀，大大的提高传声增益（减小啸叫）。壁挂音箱更好选用100W左右的音箱，天花喇叭选用50W左右的4寸或6寸喇叭。功率太大没必要，功率太小声压不够。       功放尽量选用多通道数字功放，一个功放推一只音箱或天花喇叭（方便下面所说的用多通道处理器调整每只音箱的参数）。现在市面上许多品牌都有多通道功放，有4通道的，8通道的，16通道的。       现在的会议室控制中心机房，空间小，设备多，如果用传统的AB类双通道功放，发热大，风扇噪声大，功放占机柜空间大。如果选用多通道数字功放，则很好的解决这个问题。       300平米的会议室属于大型会议室，长度一般超过25米，并且层高不是很高，装修顶下皮距地也就是3~4米左右，并且地面没有起坡。此类会议室扬声器和显示设备的布置主要考虑会议桌的摆放形式和功能。比较常见的一个方式是有主席台和观众区的布置。以此为例我闷为大家介绍一个性价比较高的方案:：       1、在观众区上部布置12只6寸以上同轴或两分频吸顶扬声器，配置3台4通道带dsp功率放大器，采用定阻方式，每个扬声器采用独立通道，方便声场和延时的调节。       2、主席台采用2只单12的返送扬声器，设置在地面。       3、在主席台两侧，或主席台大屏幕两侧各设置1只不劣于6x6。5寸音柱。       4、以上扬声器的功率放大器均内置满足输出通道数的dsp处理器。       5、所有功放具有主备dante , avb , aes67等数字音频接口。       6、调音台具有主备dante , avb , aes67接口。       7、音源部分采用apple macbook pro 加外置声卡。       8、有线无线话筒根据需求配置。

2021-07-16

       音响在我们的生活中是不可或缺的一部分，不管是在家里、还是在商场、唱片店、或是演唱会等等。你是不是一度认为音响和音箱是一样的?艺和告诉你音响和音箱是属于不一样的东西。一、音响       音响系统是指用传声器把原发声场声音的声波信号转换为电信号，并按一定的要求将电信号通过一些电子设备的处理，最终用扬声器将电信号再转换为声波信号重放，这一从传声器到扬声器的整个构成就是音响系统。           ①电源（对整个音响系统供电的设备。）       ②音源（音乐播放设备：CD机、黑胶机、话筒等）       ③音频处理器（以前都是用效果器、均衡器、压限器、分频器、信号分配器等）       ④功率放大器（功放：将信号源的微弱电信号进行放大以驱动扬声器发出声音）       ⑤音箱（喇叭单元振动发声）       以上就是关于音响和音箱之间是什么关系，有什么区别的所有介绍内容，感兴趣的可来电咨询哦！二、音箱       音响是指一整套可以还原播放音频信号的系统（整体）。而音箱只是这个系统中的一部分，是属于发声设备,音响还包括其他混音等设备。       音箱目前市面上的音箱多种多样，但无论哪一种，都是由扬声器单元（喇叭单元）和箱体这两大最基本的部分组成。普遍的音箱设备音箱基本的组成元素分为三部分：扬声器、箱体和分频器。       扬声器是一种把电信号转变为声信号的换能器件，扬声器的性能优劣对音质的影响很大。扬声器在音响设备中是一个最薄弱的器件，而对于音响效果而言，它又是一个最重要的部件。扬声器的种类繁多，而且价格相差很大。音频电能通过电磁，压电或静电效应，使其纸盆或膜片振动并与周围的空气产生共振（共鸣）而发出声音。喇叭单元在频率分布中，扬声器（喇叭单元）分了四种:       低频扬声器：通常来说，低音扬声器的口径、磁体和音圈直径越大，低频重放性能、瞬态特性就越好，灵敏度也就越高。（低音富含能量，往往给人以浑厚、厚重之感）       中频扬声器：通常来说，中频扬声器只要频率响应曲线平坦，有效频响范围大于它在系统中担负的放声频带的宽度，阻抗与灵敏度和低频单元一致即可。中音单元一般有锥盆和球顶两种。中音单元的振膜以纸盆和绢膜等软性物质为主，偶尔也有少量的合金球顶振膜。       高频扬声器：音箱中的高音喇叭单元，其作用是将从分频器输出的高频信号（频率范围一般在1000Hz-20000Hz）重放，主要表达出声音的细腻。       全频扬声器：全频喇叭也叫宽频喇叭，早些时候泛指能够涵盖200——10000Hz的频率范围的喇叭叫做全频，近年来全频喇叭已经能够涵盖50——25000Hz的频率。       全频刚以独有的点声源方式发声，由低至高的整体连贯性及自然传真度极佳，声音清新纯净而爽朗。其效率高，音色美，不需要使用不同单元与分频器，不会带来损耗及相位失真，透明度好，音域平衡度佳，高频交代的细节充分而不刺耳，低频还原足够宽松而不含糊，甜暖的音色，真实的中频表现是其优势。2、箱体①密闭式音箱密闭式音箱原理是将单元后方的反相声波封锁在箱体内，避免后方的声波与前方的正相声波相遇，造成低音衰减。②倒相式音箱       倒相式音箱利用单元后方的声波，经过设计过的共振管，让声波共振反转相位，从而增强单元前方的声波。（倒相式音箱比密闭箱增加多一个倒相孔增强了低频的量感）密闭式音箱与倒相式音箱区别。③“迷宫”音箱       迷宫式音箱实际上是把喇叭单元反面的声波经过一条长长的管道反射出来，而放声管道的长度是迷宫式音箱的设计焦点。       合理的迷官式音箱在喇叭单元工作时，辐射出的声波如与喇叭单元前面的声波相位相反，迷官内的放音管道应该起抑制作用。当辐射出的声波与喇叭\单元前面的声波相位一致时，迷宫式音箱的放音管道要起提升的作用，这是迷宫式音箱的主要出发点。       如果设声管的长度为辐射声频率的1/2波长，则相位便会移动，等于180度，这时，迷宫式音箱放声管道的未端开口处所释放出的声波，就会与喇叭单元前面的发声处在同一相位，同样道理，如果设声管的长度为1/4波长，上式同样成立，且能缩短声管的长度，一般取偶数值，是设计迷宫箱的正确做法。       普及一下：经常从人们口中听到有源音箱和无源音箱；有源音箱和无源音箱相比，区别就在于有源音箱是自带功放功能的音响，而无源音箱不带功放。分频器       模拟分频器是音箱内的一种电路装置，用以将输入的模拟音频信号分离成高音、中音、低音等不同部分，然后分别送入相应的高、中、低音喇叭单元中重放。之所以这样做，是因为任何单一的喇叭都不可能完美的将声音的各个频段完整的重放出来。吸音棉       音箱内部常会加入少量吸音棉，其作用主要是调节Q值，填充的吸音棉能吸收喇叭队反向的声波，防止声波反射与折射，扰乱正常的声波。厚实的吸音棉是用胶水贴在音箱内部的箱体壁上，厚实材质一般使用玻璃棉、矿棉等;柔软的吸音棉则可以直接塞在音箱里面，柔软材质一般使用棉花、聚酯吸音棉等。倒相管       倒相管，也叫做反射管。是一种播放设备。普通倒相式音箱把扬声器振膜露在外面来发声，而扬声器的后方也会有振动，如果把扬声器向后方的振动也利用起来，就会使声波加强，重低音加强，安装倒相菅之后，由于倒相管的直径比扬声器直径小，所以就会有比较强的声波从倒相管冲出，这样一来，扬声器向前方和向后方的声波都得到了利用，使音箱音质提高。

2021-07-16

       在采用扩音系统放音的演播厅内，一切声音信息，zui终都是通过扬声器播放出来的，因此扬声器的选择与布置是否得当，直接关系到扩音的效果。       扬声器随使用场所的不同而各有侧重，高音号筒式扬声器发音效率高、瞬态失真小、传音远，且指向性强，适用于无反射声的比较开阔的室外广场、街道。对于室内，特别是四壁坚硬、地面光滑、平顶和后墙无强吸收装置的演播厅，如果再配以功率大的高音号筒式扬声器播音，声音在室内来回反射，反射声干扰直达声，使场内声音变得更加沉闷、模糊不清。这类演播厅属于声缺陷比较严重的厅堂，对于这种演播厅，只宜采用功率小（3W ~5W），口径不大（200mm ~270mm）的低音纸盆式扬声器。       低音纸盆式扬声器尽管发音功率不如号筒式扬声器，但频响宽，可达40Hz~16000Hz，能在较宽的频带范围内均匀地重放声音。适宜播放语言、音乐节目等，是较理想的室内放音设备。       一般说来，扬声器口径越大，低音效果越好，声效率也高，口径越小，高频段指向性越好，但不能输出较大的声功率，并且低频放音效率低。从发挥各自长处着眼，近几年来，逐渐采用在同一扬声器内高、低频用完全分开的两个纸盆分别放音的双盆扬声器，组成复合声柱系统放音，这对于扩展频带宽度，扩大音源的水平指向性，改善声音清晰度等，效果较为显著，为具有多功能的演播厅广泛采用。演播厅内扬声器的布置方式有两种：集中布置式和分散布置式。      集中布置方式多采用声柱形式，将口径相同的高、低音扬声器固定于箱内，声柱的长度与演播厅的大小有关，一般为观众厅长度的1/26。对于声视方向要求基本统一的演播厅，可集中在舞台口的两侧或耳室的墙壁上，尽量避开对话筒的反馈干扰区。声柱安装高度为底边距地2m以上，声柱对地面应有80~200的倾斜角度，使声柱辐射中心轴线的投射点选在观众席全长的2/3~3/4处。      分散布置方式是将每只小功率（3W~5W）的低音纸盆式扬声器配以助声箱，均匀地按同一朝向布置在演播厅的两侧。同一侧的每两只扬声器的间隔为6m ~8m，安装高度为箱底距室内地平面2.5m，还必须使每只扬声器同时向下倾8 ~20°的角度，使全部声辐射朝向听众。每只扬声器发出的声能覆盖一部分区域，使整个声场内能量达到均匀分布，个点声压基本—致，这对于—些缺陷较多，平时以语言扩声为主的演播厅较为适宜。      此外，若演播厅吊平顶不太高（4m左右），可将每只小功率低音纸盆式扬声器，按6×6平方米一只，均匀地布置在平顶上部，下面开放音孔辐射声能，也可以达到声场均匀分布的目的。还有一些要求较高的大型会堂或大会议室，每个听众都有一个功率更小（0.25VA）的扬声器，安装在座椅背后或小桌上，既能听又能即席发言的完全分散式扩音系统。

2021-07-09

       舞台音响灯光的正常与否直接的影响着演出的效果，所以不论是专.业音响设备还是舞台灯光设备都需要做好保养和维护工作，对出现问题的线路和设备应及时的维修，避免意外情况的出现。1、舞台音响灯光设备外壳有带电现象的检查顺序       设备外壳带电检查的顺序首先是要检查供电线路是否出现损坏的情况，其次是线路相位是否正确，其次还要了解设备接地和电压是否正确。2、zhuan业音响设备中无线话筒的声音不稳定       如果无线话筒不稳定的情况，首先就要检查声音不稳定的原因在哪里，是由于系统内有高频干扰源导致的，还是天线连接错误、接收机微调、话筒电池电量等连接设备出现问题导致的。3、灯光失控的检查方法       灯光失控首先就要检查控制器的程序有没有问题，灯具的地址编码有没有出现问题，控制线的接法是不是正确，还有需要检查控制线的屏蔽有没有受到不良干扰，灯具的限位调整是否恰当等。4、怎么检查声场中发生共振和反馈       如果在专.业音响设备中出现共振和声反馈的情况，首先要检查房间频响是否有峰点，还有就是要检查房间结构和装饰是否合理，还要检查分频点和低音增益是否合理，房间混响时间是否出现过长的情况。5、专.业音响系统中音量不足的情况检查顺序       一般情况下如果专.业音响设备中出现音量不足的情况，就要及时的检查功放和音箱的线路电平设置是否正确，其次还要了解音箱线连接是否牢固，还有就是功放与音箱的相位是否一致，均衡器衰减幅度是否在正常的范围呢，压限器的起控电平是否恰当。6、电脑灯灯泡损坏检查       在舞台音响灯光中很容易出现的就是灯泡易坏的情况，所以出现问题，就要检查安装的灯泡否牢靠，有没有沾染尘土和水气，还有就是要检查灯泡的散热是不是在正常范围内，需要检查的是电压是否在正常的范围内，有没有使用电源开关过于频繁的情况。7、音视频系统中对视频图象的检查       如果在专.业音响设备中出现视频图象不正常的情况，首先就需要检查节目制式是不是在正确的范围，设备外壳有没有带电的情况，其次还要检查信号屏蔽是不是容易受到高电平干扰，要检查投影管是否在正常的范围内，液晶投影的灯泡的性能有没有出现问题。8、产生干扰噪声的检查方法       专.业音响设备中如果有噪声，首先就要检查调光干扰，音响和灯光电源是否出现断开的情况，其次就要检查灯光电源和控制线路是否离音频信号线太近，有没有出现硅箱离音频设备太近的情况。一般情况下出现音箱系统有噪声的情况，通常都是由于信号的传输不合理的情况所导致的，所以当信号线的屏蔽出现问题，或者信号的接地不正确的情况，就容易出现噪声干扰的情况。

2021-07-09

—、注意机器的使用条件:       一般在机器的使用说明书中都会列出机器的使用条件，如：       1.环境温度：-10°℃--+40℃       2.相对湿度：50%--80%       3.电源电压：198V—242V       4.电源频率：50Hz—60Hz       具体来说，就是要求:       1、避免在温度极低或极高的环境中使用机器，避免阳光一直直接照射机器的表面。       2、避免在潮湿的环境中使用机器，以免机内元器件过早失效或机器过早生锈。       3、在使用前必须确认当地的电源电压与本机相符。二、注意机器的使用环境:       1、避免在灰尘以及震动环境中使用机器。       2、在机器的四周应留有足够的空隙，以利于机器的散热。       3、对于功率放大器，应特别注意保持散热通道的畅通。三、机器使用中的注意点:       1、在音响系统中，应注意开机、关机的顺序。开机时，应先开音源等前置设备，再开功率放大器；关机时，应先关功率放大器，再关音源等前置设备。音响设备若有音量旋纽，开机、关机前，尽量把音量旋纽关到zui小处。这样做的目的都是为了减轻开机、关机时对音箱的冲击。       2、严禁带电拔、插信号插头。以免由此产生的冲击而损坏机器或音箱。       3、机器工作过程中若发出异常的声音，应立即关断电源，停止使用。并请有经验的合格维修人员维修。自己不要擅自打开机器，以免使机器遭受更大的损坏或造成触电事故。四、注意机器的保养:       1、不要使用挥发性溶液清洁机器，如用汽油、酒精等擦拭机器表面，抹尘要用软布。而且清洁机器外壳时/要先拔掉电源。       2、机器一般是不防水的，万一湿了水，要用干布擦千水渍，待水份干透后，才能开机工作。       3、不要在机器上放置重物，以免机器变形。

2021-07-01

1、调音台录音输入       大部分调音台的录音输入通道是经过简单控制然后直接通过调音台总音量输出的，所以要仔细操作，不要产生误操作，突然把录音通道的声音从调音台的主音量放出去。2、调音台其它—些功能按钮       除了重要的调节旋钮外，调音台上还有很多功能旋钮、按钮或开关，比如:正反相转换按钮、高切除或低切除按钮、推子前后转换按钮、静音按钮、监听按钮等等，一些经常用的要熟练，不经常用的在了解其基本功能的基础下，就不要经常去调节它们，免得产生误操作。3、调音台耳机和现场效果       好多音响师总喜欢一直带着耳机调音，当然耳机是很重要的，但耳机里的声音毕竟和现场的声音差别很大，所以还是要多去现场听一下。不要不切实际，一厢情愿的把耳机作为衡量标准，要知道在录音时，耳机可以作为标准而在现场演出时耳机只是一种工具，而标准是人们的耳朵，要去现场听才可以。4、调音台输出电平       大家一般都知道录音的标准电平是OdB，但实际在演出中一般都会超出很多，甚至达到+10个dB，所以不要一看亮红灯就大惊失色，其实在现实使用当中，信号电平稍微超标是合理的，那时候出来的声音效果也更好。还有一个需要注意的就是：当峰值电平指示灯达到+4dB时，后面和它对应输出口的音量电平才达到OdB的0.775伏。5、调音台幻象电源       大部分调音台内都会有一个48伏的幻象电源，它可以用来推动多种电容话筒，但由于它是从话筒线上传输的电流，因此要经常检查话筒线，保证线路畅通，否则线路接触不好时就会发出很大的电流冲击声。还有一个现象是：如果在一个调音台里你使用了带电池的会议电容话筒时，就不要再打开幻象电源了，否则两者之间互相干扰，会发出下雨一般的“沙沙”声。6、调音台编组分配问题       其他方面需要注意的问题比较简单，因为所有编组的音量可以单独输出而不用切换进主音量，所以在编组当中需要细心点，比如:用5-6编组来控制低音的音星，那调音台上大部分输入通道的编组5-6就可以按下去，但如果是话筒通道就要慎重，否则按下话筒通道的5-6编组就会产生低音声反馈;还有一点就是既然5-6已经从后面相对应的输出口独立输出信号了，那就不用再通过调音台的总音星输出了，也就是5-6编组到调音台总音量的切换开关就不能再按下了。7、调音台AUX部分需要注意的问题       我们知道AUX有推子前/后转换，标准上要求给舞台等监听信号要用推子前发送，但在演出当中一般还是用推子后发送好些。以AUX信号用作舞台监听为例：用AB两台CD机轮流播放音乐，当A台音乐播放完了就拉下这路推子音量就可以关掉声音了，然后再把路B的音星推子推上去。但此时A台CD机还没来得及打出碟片，还在播放中，这时候如果是采用推子后发送的AUX信号，舞台音箱里就不会有A台CD的声音出去，但如果是采用推子前发送的AUX信号，舞台音箱就会照样把A台CD的声音发送出去，那样舞台音箱里就会同时有A、B两台CD机的声音，歌手就没办法听了，虽然此时外面的主音量并没有受到影响。因此即使是AUX辅助发送部分也要认真调整。8、调音台信号输入部分需要注意的问题       如何界定某一路信号是属于低阻还是高阻就需要灵活。比如按照标准，电子琴、电吉他等属于高阻信号，要用6.35接插头输入到调音台才可以，但有些地方从舞台到调音台之间的连接线太长，线阻大，再加上灯光等系统干扰，让这条信号线的本底噪声已经很大了，即使不输入任何音源信号，在调音台上把这条线路所输入通道的增益开大都会有很大的杂音，就好像上面形容的:这条线就是一条河，现在这条河里的泥沙已经太多了，也就是这条线路里杂音很多还是不可改变的，而且线路那边的乐器音量已经开到*大而无法再增加了，也就是河里只能给你放那么深的水了，那怎么办呢?如果用高阻信号输入就等于河里的水没有增加，水质不可以改变，音质当然没办法改变;如果用卡侬插头从低阻插口输入信号，河里的一点浅水就会经过低阻放大器的放大，这样水深了，水质好了，音质也好了。说起来好像不太真实，大家可以试下。现在做的好多工程，乐队都是全部采用卡侬接口从低阻输入，虽然表面看起来不规范，但实际上也是减少乐队噪声的好办法。所以音响工作者需要灵活，需要实事求是，在实践中寻找zui佳工作方法。

2021-07-01

       有不少"K歌爱好者”，包房调音员在KTV场子里为卡拉OK调音时，发现有时总是调校得不如意，难以达到zui佳效.果。现重庆KTV音响为大家介绍KTV包房卡拉OK系统操作经验要点，以供KTV经营者和K歌爱好者参考。1、调节好话筒音量与伴奏音量的比例。        一首好听的歌曲，就量感分配而言，大致应该是伴奏音乐占40%，演唱声音占60%。如果演唱者对歌曲旋律不熟悉，容易唱走调，合不上拍，那么就适当加大一些伴奏音量。2、声音调整要结合图像。       卡拉OK音源在录音过程中， 已把乐器间的平衡与歌声的比例关系基本调好，画面与歌声紧密结合，每句歌词都配合画面人物的动作和表情。因此，演唱者在演唱中为画面上的意境和主人公的动作、情绪所感染，随着情景的展开和乐曲的发展而纵情歌唱。总之,视与听是分不开的，歌场的大小虚实，均要随着画面作相应的调整，这样调整才能达到情景交融的境界。3、启发、引导、教唱。       人们到KTV借助音响娱乐和消遣，除了品茶、喝酒外，还要自己亲自演唱。但是大多数人不是专.业歌手，没有受过基本训练，缺乏演唱技巧，不会使用话筒。因此应首先消除顾虑，敢于大胆放开嗓子唱。同时，要学会操作话筒。例如一般歌曲可用中距离拾音，话筒离演唱者20cm左右，如果是抒情歌曲或轻声演唱，可用手持话筒采取近距离拾音，并根据自己的音量和情绪前后调整，突出演唱的韵味。4、调整好音质、音量。       由于到KTV唱 卡拉OK，没有经过训练的人的噪音，音质不太纯正而且缺乏亮度，男声容易出现喉音和沙哑，女声容易出现气息噪声和疵音。因此，对高频500MHz以上需要切除，对低频1 00Hz以下也需加以切除，同时在中频段提升3 - 6dB,以增加明亮度，使声音清晰明亮。一般演唱者声音较低而且缺乏响度， 所以音量要尽量调大一些,也可把2000MHz附近的频率段加以提升，这样处理也可增加声音响度。5、用混响加以美化。       KTV歌声的特点，就是在歌声中加上电子混响，可以掩盖噪声和发声中的一些缺陷。男低声演唱时，一般可将混响时间调短一些，而女高音演唱时可适当延长混响时间，以增加声音的色彩。至于演唱环境方面，如果房间四周墙壁是由木板构成的，其本身就有混响效果，这时混响时间应调短一些， 以免声音模糊不清；在无特殊要求的情况下，可将混响调节旋钮调在中间的位置，即直达声分量与混响分量的比例大致为1: 1。6、KTV包房音响啸叫的调音。       高低频如果都容易出现啸叫?那不是调音不到位就是装修有比较明显的建声缺陷或是两者皆有。这时可以试试把话筒低音适当衰减，高音保持12点位置或适当提升，然后--慢- -慢--提升话筒音量至开始有高频啸叫出现再适当回调一点到安全的音量位置。注意要两支话筒同时开启联调，至少一支要放桌上对着音箱。相信应该会得到演唱轻松声音清晰而又相对安全的话筒效果（前提是整套设备包括话筒有较平直的频响，实际上就是说要有比较好的质量。如果硬件都先天不足就不用劳神费力了。设备先换了再说）。如果话筒增益实在上不去那就只有在话筒通道或主通道插入31段均衡拉啸叫频点了。       以上就是重庆KTV音响为大家整理的KTV包房调音技巧，希望能对大家有所帮助。

2021-06-25

1、话筒灵敏度高低、返听音量大小、返听人声音乐三者比例不恰当       由于每个演唱者的条件和感觉都不一样，话筒的灵敏度、返听音量大小以及返听人声和音乐的比例，也是造成演员演唱时感觉“累”的直接原因。针对戏曲演员演唱时，由于戏曲演员底气足、噪门大，话筒的灵敏度可以适当地调低一些；而通俗歌手 在话筒灵敏度不变的情况下就会感觉“累”。所以要根据场所特点和演唱者的特点来调整好话筒的灵敏度。演唱时，演唱者如果听不到或听不清伴奏和自己的声音，也会感到唱得吃力，所以音响师在调试系统的时候，要把返听的音量大小、音乐和人声的比例把握好，力争做到让演唱者在轻松的状态下演唱。2、系统还原的音色与本人音色有差距       人对自己的声音是zui熟悉的，当面对一套音响，用话筒唱歌的时候，如果音响里发出的声音和人脑子里自己的声音印象不同的时候，人就会下意识的改变唱法，去寻找更接近自己声音的发声方式，就等于去模仿自己的声音。由于不能完全放松地去演唱，噪子很快就感觉到疲劳了。而音响调试人员在调试话筒的时候，是用自己的声音调试，人对自己的声音缺陷比较了解，因此很多调试人员会针对自己的声音缺陷，用调音台均衡去进行美化处理。这种针对自己的声音缺陷进行美化的处理方式，对自己是有效的，但是对别人可能就无效了，因为每个人的声音特色不同。比如你对自己声音不亮提升中高频的处理方式，换到一个声音很亮的歌手身上，中高频就过头了，如果你不去调回来，歌手唱歌时就会刻意压暗自己的声音，这样唱歌就累了。       所以，话筒感觉累的根本原因在于整个音响系统的还原性不好，不能把歌手自己的声音还原出来，让歌手在演唱的时候需要分心去寻找自己的声音，由于不能完全放松，所以就累了。因此，话筒调音的思路，不是刻意美化自己的声音，而是还原自己的声音。3、系统瞬态响应不好       所谓瞬态响应，也就是平常说的速度感不好或机动性不好，可以简单理解为“来得猛去得快”。比如你发出一个短促的爆破音，比如“啵”，通过话筒一直到音箱发出声音，也应该是一 个短促的“啵”声。但是如果系统瞬态响应不好，这个“啵”声就会表现得出声慢、收声也慢，夸张来讲，短促的爆破音就会被拖长为“布-哦-” ，从而失去了短促爆破的特征，导致出现动态失真。       为什么系统瞬态响应不好会令唱歌吃力呢？其实在唱歌时，对于歌词的演绎，不同于平时讲话，唱歌是需要依靠气息控制把握音色、 音高、节奏和强弱的表达。如果系统瞬态响应不好，那么按正常习惯唱歌，感觉就表达不正确。比如某段歌词需要突然进发，但听音箱发出的声音没有按照正常的方式表达出来，那唱歌的人就会下意识地用增强气息的方式来演唱；比如演唱者为了找回丢失的感觉，也会增强气息把感觉丢失或减弱的细节部分再突出出来，用气多了，自然唱歌就累了。       什么原因会导致系统的瞬态响应不好？可以说从话筒到调音台（或前级）一直到功放到音箱，各个环节都有影响。所以，要想获得唱歌不累的效果，后期的调试仅仅是一种锦上添花的做法，关键还是要在于系统配置的时候选对产品。如果产品有良好的瞬态响应，那到后期调整的时候就能事半功倍。这也是一些品质优良的产品组成的系统，话简甚至不需要怎么调整就能出来基本满意的声音的一个原因。 为了更好地满足商业要求，就需要工程商在前期的设备选择上多做一些工作，尽可能选择一些瞬态表现相对较好的产品。 既容易满足客户要求，也减轻自己的工作压力。4、音箱自身 的相位干扰因素       首先简单介绍一下什么是相位干扰。一般全频音箱都是由高音和低音 单元组合发声的，由分频器分频，但由于分频器分频不是一刀切， 高低音单元虽然播放不同的频段，还存在一定的交叉频率， 再加上两个单元发出声音到达耳朵的时间差，就会导致交叉频率部分的声波出现相位差，这里就出现了因相位干扰导致的失真。相位干扰的主要表现是在分频的交叉频率部分出现部分抵消或增强现象，出现声音发散或发干、发硬的现象。       为什么用相位干扰大的音箱演唱时会感觉累？由于相位干扰的存在，尤其是集中表现在音箱分频的交叉频率部分，如果这段出现抵消或增强的现象，那么这些频段的声音就会表现为发散或发干。而演唱者听到自己的声音发散不实的时候，就会下意识加强气息，让声音更结实一些；同样如果演唱者听到自己的声音飙出来了，就会调整气息，憋着唱。这样一来， 演唱时一会儿憋气一会儿鼓气， 无法放松，一场下来不累才怪。       如何分辨音箱的相位干扰是否较大，可以采用测量的方式，用一些主观评价的方法来大致分辨。方法一：找一首会唱的歌演唱，如果感觉唱歌时气息流畅，上下贯通，这个音箱就问题不大。方法二：如果不会唱歌，那就找一首萨克斯独奏或木吉它独奏的曲子播放一 下， 如果声音散，萨克斯或吉他的声音不是从一个点出来的，而是感觉从一片出来的，或者声音偏硬而且乐器尾音不足，有声音发干的现象，那么这音箱也不在可选范围之内。5、其他原因       前级处理器和话筒(无线话筒的接收机)的OP、电容，如果这些用的不好，话筒的人声受到很大的抑制，使得唱歌的人无法展开噪门。此外，很多人从没听过自己的声音，人说话时，我们听到自己在说啥，可是这个听是透过头颅内部，骨头与肉传导居多，而非嘴巴推动空气的声音，这可以从很多人第.一次录音或透过音响听到自己声音时，感到陌生做出例证。所以在消费者可能会被误导做出错误的音频取向选择。也有一部分人是不愿意听到自己真实的声音,他们喜欢的是扩声后被极度夸张和扭曲的人声音色，他们头脑中扩声就应该是这样的。

2021-06-25

一整套完整的舞台音响设备包括：       1、调音台：监听调音台、功放调音台、便携式调音台。       2、功率放大器（即功放）。       3、话筒：动圈话筒、电容话筒、无线话筒。       4、音箱：主音箱、监听音箱、功放音箱、超低音箱。       5、周边设备：均衡器、混响器、效果器、延时器、压缩器、限幅器、分音器、噪声门。       6、辅助设备：激光唱机、录音卡座、影碟机、投影机、变调器、点歌器、耳机等众多设备。       除了以上设备，在舞台演出现场还需要专业的调音师。调音师是负责演出舞台上所有音响器材的相关人员。首先需要把所有的音源集中到调音台，再把它们分成各个副路、编组、调校，然后将总路输出音讯经总音响均衡送到功放及音箱发出声音，以使其与该场地的音响特性相适应。同时还需要以下舞台设备。舞台设备主要包括：       1、车台：为了迅速更换大量布景和为表演区的移动提供方便。       2、吊杆：用于悬吊布景、幕布及灯具可升降的器械，非镜框舞台上，也根据不同的需要以不同的方式安排一定数量的吊杆。       3、大幕： 也称面幕或前幕，多半装在镜框台口的后面。现在慢慢改成素色幕布，它的开闭方式有升降式、对开式、蝶帐式等。       4、升降台：为了大面积地制造台板的起伏，为演出提供生动的调度支点，可利用升降台产生一些特殊的戏剧效果，也用来改变舞台与观众席的形式，通过升起乐池升降台以扩大舞台面积。       5、假台口：是在大幕后一米左右可以伸缩的另一种台口，它分为左右两块竖架和上面悬吊的横架，三块架子的运动可使台口面积扩大或缩小。架子后面可以负载大量的灯光和操纵灯具的工作人员。       6、转台：可以同时装置几个布景，节省了换景的人力、时间，在演出中运用转台的转动也可以产生许多特殊的戏剧效果。转台安装在镜框台口的舞台上时，它的直径一般超过台口的宽度。也可以安装在伸出型舞台上，有的剧场还装置双环转台或多环转台。       关于舞台设备，重庆艺和音响公司就简单为大家介绍到这儿，欢迎大家来电咨询。

2021-06-18

       做舞台音响，会议音响需要了解的知识较为广泛，今天重庆音响设备总代理为大家整理了以下知识点。1、分贝       分贝对于非专业人员来讲是最难理解的，然而对于专业人士来讲分贝又是再熟悉不过了。分贝(dB)是以美国电话发明家贝尔命名的，因为贝的单位太大因此采用分贝，代表1/10贝分贝的概念比较特别，它的运算不是线性比例的，而是对数比例的，例如两个音箱分别发出60dB的声音，合在一起并不是120dB，而是63dB。如果某种吸声材料吸收了80%的声能，声音降低了不是0.8dB也不是80dB而是 10lg(1-0.8)=7dB。如果某种隔墙隔声量为50dB，那么透过去的声音为0.00001。2、频率       声的源头是振动，振动就有频率（符号f）,即每秒种振动的次数，单位是赫兹（Hz）人耳不是所有的频率的声音都能听的到，只有振动频率为20Hz(一说16Hz)~20000 Hz的声音，人耳才能有声觉。20 Hz以下为次声，20000Hz以上为超声，低于20 Hz和高于20000 Hz的声音人耳不会有声的感觉，人耳最敏感的频率在100~3150 Hz。在建筑声学中，一般把200~300 Hz或以下的声音称为低频声，500~1000 Hz的声称为中频声，2000~4000 Hz或以上的声称为高频声。3、A声级       A声级的概念会使普通人感到迷惑。声级是将各个频率的声音计权相加（不是简单的算术相加）得到的声音大小，A声级是各个频率的声音通过A计权网络后再相加得到的大小，A声级反映了人耳对低频和高频不敏感的听觉特性例如，如果100Hz的声压级为80dB，在计算A声级时，将按计权减去50.5dB，即按29.5dB来计算；而1KHz的声压级为80dB，计权值为0dB，即仍按80dB计算。A声级的目的在于，A声级越大，则表明声音听起来越响。A声级分贝通常计为dBA。许多与噪声有关的规范都是按A声级作为指标的。4、混响       室内声源停止发声后,由于房间边界面或其中障碍物使声波多次反射或散射而产生声音延续的现象。混响可以使室内的声音增加15dB，同时会降低语言清晰度。对于音乐演奏的空间，如音乐厅、剧场等，需要混响效果使乐曲更加舒缓而愉悦。对于语言使用的空间，如电影院、教室、礼堂、录音室等需要减少混响使讲话更加清晰。因此，不同使用要求的房间需要不同的混响效果。5、声桥       板材直接固定在龙骨上时，受声一侧板的振动会通过龙骨传到另一侧板，这种象桥一样传递声能的现象被称为声桥。声桥越多、接触面积越大、刚性连接越强，声桥现象越严重，隔声效果越差。在做隔声处理是，在刚性接触的地方更好使用软性高阻尼材料来阻断声桥的产生。6、撞击声       由于撞击固体而在室内引起的一种噪声。描述撞击声传声隔声性能的指标是撞击声压级，它不同于空气声隔声量所表达的"隔掉声音的分贝数"，而是表示在使用标准打击器（一种能够产生标准撞击能量的设备）撞击楼板时，楼下声音的大小。撞击声压级越大表示楼板撞击声传声隔声能力越差，反之越好。一般的认为，在楼板计权撞击声级低于65dB时，除了敲打、蹦跳外，一般的声音都听不到，当计权撞击声级在75dB~85dB时，能够听到脚步声、拖桌椅声、孩子跳跑感觉强烈，敲打声则更难以忍受。7、驻波       由于频率机同的同类声波互相干涉而形成空间分布固定的周期波。8、混响       室内声源停止发声后，由于房间边界面或其中障碍物使声波多次反射或散射而产生声音延续的现象。9、声桥       双层或多层隔声结构中两层间的连接物。声能以振动形式通过它而在两层间传播。10、吸声       声音进入多孔材料或引起可弯曲变形的板振动后，声能转化为热能的效应。       声波在空气中传播与空气质点因振动摩擦使声能转化为热能，引起的声波随传播距离增加逐渐衰减的现象，称为空气吸收；当声波入射多孔吸声材料时，由于空气的粘滞阻力，空气与孔壁的振动摩擦，使相当一部分声能转化成热能而被吸收，称为材料吸声。任何材料对入射声能或多或少都有一些吸声能力，平均吸声系数超过0.2的材料才称为吸声材料。多孔吸声材料吸声频率的特性是：中高频吸声系数较大，低频吸声系数较小。11、回声       由单一声源发声而产生了时间延迟所导致的多余一个声源赶的听觉效应，其原因是一些反射声的声程差彼此超过了17m。12、隔声       材料降低传声的能力。建筑物受到外部声场的作用或受撞击而发生振动时，声音就会透过围护结构传进来，这叫做"传声"。由于围护结构的作用，传进来的声能总是有所减少，作用的大小取决于围护结构的隔声性能。隔绝外部空间声场的声能，称为"空气声隔绝"；使撞击能量辐射的声能有所减少，称为"固体声或撞击声隔绝"。这和"隔振"的概念不同，前者是指到达接受者的空气声，后者是指接受者感受到的固体振动。采取隔振措施可减少振动源或撞击源对围护结构（如楼板）的影响，降低撞击声本身的声级。13、隔声机理       当声波依次透过特性阻抗完全不同的墙体、空气介质时，造成声波的多次反射，发生声波的衰减，并且由于空气层的弹性和附加作用，是振动能量大大衰减，从而达到隔声效果。14、共振频率       任何隔墙都存在固有的共振频率, 当声波的频率和墙的共振频率一致时，墙体整体产生共振，该频率的隔声量将大大下降。15、吻合效应       声波接触墙板后，墙板除了垂直方向的受迫振动以外，还有沿着板面方向的受迫弯曲振动。在某个特定频率以上，受迫弯曲振动将和板固有的自由弯曲振动发吻合，这时板就非常顺从地跟随入射声弯曲，造成声能大量地透射到另一侧去，形成隔声量的低谷，这种现象被称作吻合效应。16、掩蔽效应       人耳存在掩蔽效应，当一个声音高于另一个声音10dB时，较小的声音因掩蔽而难于被听到和理解，由于掩蔽效应，在90-100dB的环境中，即使近距离讲话也会听不清。

2021-06-18