舞台音响灯光搭建不是一件容易的事。舞台施工需要大量的材料。首先，我们应该考虑建造什么样的舞台，如展览、研讨会、开幕式、标准展位或新产品巡回促销展览等。在选择舞台类型后，我们必须考虑舞台、桁架和背景板的租金安排，然后再考虑设备的租金。如选择扬声器、灯光、视频、桌椅、遮阳伞、以及舞台类型等。       在选择额定电压屏蔽时，应根据当地情况采取相应措施，并根据供电电压值选择齿轮。如果设备内有特殊变压器，并且您在使用光的高峰期测量高供电电压，我们可以向工程部门申请将特殊变压器上的电压屏蔽降低一个齿轮，以便保护和延长所有灯泡的使用年限。       另外，在调节特种变压器的电压屏蔽时，根据不同季节的电气情况，调节电压不是永恒的。如果本机没有专用变压器，而是由外部变压器供电，那么我们必须购买380V大功率稳压电源，电源电压在正常范围内是稳定的。       请记住使用没有公共零点的灯。原因：当公共零线松开时，舞台音响出租由变压器电感产生的感应电势进入灯泡的零线产生电路，在负载的较轻阶段形成高压，烧坏灯泡和硅盒的变压器。       操作技巧：安装灯具时，将1.5米长的铁棒击中灯座下方陆路交汇处的地面，在铁棒上连接6MM2铜线，并将铜线的另一端连接到灯座上的公共零线。这样不会造成公共零线在短时间内掉线，也不必担心灯泡和电器烧坏。天地照明       从天幕的顶部和底部向天幕投射的光，主要用于天幕的照明和颜色变化。流动灯       位于舞台两侧的流动灯架，主要辅助桥灯，补充舞台两侧的光线或其他特定光线。柱光（又称侧光）       从平台口两侧投射的光，主要用于人物或风景两侧的照明，增加立体感、轮廓感。拍脸       台上倾斜的光线分为上下两层。它主要辅助面部照明，增强面部照明，增加人物和风景的立体感。背光       从舞台相反方向投射的光（如顶灯、桥灯等）可以勾勒人物和风景的轮廓，增强立体感和透明感，也可以用作特定的光源。舞台照明设备脚灯       从舞台入口前的平台投射到舞台的光线，主要是辅助表面照明，并消除由脸部和下巴形成的阴影，使人们暴露于高水平的表面照明。顶灯       从舞台顶部投射到舞台的光线分为一排顶灯、两排顶灯和三排前后顶灯。主要用于一般舞台照明，增强舞台照明，以及多种景物和道具的定点照明。它主要通过顶灯解决。桥灯       在舞台两侧立交桥处投射到舞台上的光，主要用于辅助柱灯，增强立体感。它也用于其他光位置不方便投射的方向，也可以用作特定的光源。跟踪       从礼堂或其他地方需要的灯光位置，主要用于跟踪表演者的表演或突出特定的灯光，也用于主持人。它是舞台艺术的特写笔，起着关键作用。从观众的顶部投射到舞台的光的主要功能是人物的正面照明和整个舞台的基本照明。

2021-06-11

       据业内人士舞台音响灯光搭建介绍，同声传译系统是为国.际高层会议服务的专.业设备。同声传译设备由多种设备组成。同声传译设备的使用不仅给我们的会议带来了方便，而且解决了语言不通问题。来自不同地区的人们因为光有良好的交流。有很多光通道，所以有很多语言可以传输，所以更多的国.家可以满意地参加会议。       对于同声传译设备来说，有些故障是正常的，但是一旦出现故障，必须有解决办法才能使会议顺利进行。接下来，我们重庆音响设备总代理---重庆艺和音响公司为大家做总结。       在使用同声传译设备时，经常会遇到故障，这不仅影响译员的正常工作，尤其是遇到不稳定的同声传译设备时，这种事故时有发生。一般来说，这种故障的原因基本上与系统设置和外部条件有关。连接信号传输相关。如果有错误和问题，我们就不要惊慌。我们应该冷静下来仔细分析故障的原因。通过我们的观察和操作，可以解决基本问题。我们还可以逐步消除可能的原因，找出事故发生的主要原因。       了解舞台的基本结构及工作原理后，很容易分析出故障原因。检查时，首先检查设备的主机，因为它是同声传译设备的核心，是指令的发出者，并且设备的辐射板用于传输信号。如果声音不平滑或信号不稳定，则需要检查它是否损坏；如果接收机不能很好地接收信号，则需要检查其主机的频率。       另外，对各种线路的检查也是必要的，根据光线，有许多连接可以发挥传输的作用，包括各种信号线路，传输线路和音频线路都应得到良好的检查，其中损坏的地方要仔细修理，以便马赫。可以恢复正常的手术。

2021-06-11

       在扩声系统中，设备间的连接和匹配是经常碰到的问题。如果连接不当，或者匹配不好，轻者会使系统指标下降，重者会导致设备和系统不能正常工作。关于设备间互连所涉及的匹配问题，主要表现在两个方面，一是阻抗匹配，二是电平匹配。每个问题都所涉及的知识都比较多，今天重庆音响公司就与大家介绍电平匹配中设备配接的电平值。1、峰值因数       峰值因数是指信号峰值与有效值之比，通常用dB表示。对节目信号（语言、音乐）来说，由于随机性影响，在一些短暂瞬间，节目的峰值会比有效值高出许多倍。       扩声系统中的各级电平通常按有效值考虑，然后加上一定量的峰值因数。若峰值因数留得太高，则对配接设备的性能要求高，成本昂贵；若峰值因数留得太低，设备在传输节目时往往会被削波，对音质不利。对于音乐，扩声峰值因数一般按10dB考虑，对于现代的“流行音乐”、“摇滚乐”约需有20~25dB的余量。2、传声器的输入、输出电平       传声器接收的是声源的声音信号，包括语言和音乐信号。语言信号的声压为0.2~1Pa,音乐信号声压级上限可到130dB以上，而传声器更大输出电压应与节目源的动态上限相对应。国内外常用的电容式传声器灵敏度为8~10mV/Pa,双回路动圈式传声器灵敏度较低，大约为0.6mV/Pa。根据SJ 2112-82及IEC268-15规定，专业用传声器更大输出电压按140dB计算；传声器额定输出电压一般按输入声压为0.2Pa(声压级为80dB)折算。3、调音台的输入电平       为了适应不同的输入信号电平的强弱变化，调音台上通常将传声器输入与线路输入结合在一起，使输入端既能输入传声器信号又可输入录音机放声信号。       调音台输入电平分为-70dB、-40dB、0dB三挡。当使用0.6mV/Pa的双回路动圈式传声器时，0.4Pa的声音就有0.4x0.6=0.24V，即-70dB的电平产生。       当使用灵敏度较高的电容式传声器时，要通过调音台的输入衰减器对电平作适当调整。通常，音乐扩声时衰减为30~40dB，这样当节目源声级较高时就不致于产生限幅。       为了保证系统传声器输入信号不受限制，调音台的输入必须具有一定“容量”，通常称它为“输入过激励”，其上限需与传声器的更大输出电压相对应。一般调音台具有30~35dB的输入过激励能力，即更大输入信号电平在-35dB左右。4、调音台输出电平       调音台的额定输出电平通常设计成0dB，更大输出电平是20dB。0dB是中间电平，它对应-70dB输入(调音台增益70dB)。当节目源的较强信号进入系统时，输出端0dB以上还有20dB的余量，通常称它为动态余量。调音台的下限输出电平是噪声电平，它决定了整机的信噪比。一般噪声电平为-54dB。5、功率放大器的输入电平       功率放大器输入灵敏度通常设计在-12~0dB之间，而调音台输出的0dB是中间电平，因此要求功放输入端有一定的“输入过激励”能力。功率放大器在额定电平输入时有满功率输出，而功放的输出功率余量有限，这样在功放输入电平过大时可用衰减器调节电平。通常功率放大器设有衰减器，亦可自制衰减器。功放衰减器在-6dB挡，衰减量大于20dB，亦可以作连续衰减，当输入端信号电平变化幅度较大时，可以通过调音台调节输出电平，或由放大器衰减器调节，最终在功率放大器输出端获得所需功率。6、功率放大器的输出电平       在扩声系统中，调音台的输出信号经功率放大器馈给扬声器系统，在额定输入电平条件下，功放可获得满功率输出。功放的功率余量是不大的，一般为2dB左右，为了保证功放所配接扬声器系统的安全，要求功放的额定输出功率应当与所配接的扬声器系统的额定功率相当。实际上，功放的输出功率尚有一定余量，扬声器系统在额定功率以上也有一定功率余量，两者基本应当相对应。       关于电平匹配中设备配接的电平值，重庆音响公司就与大家介绍了如上内容，相对详细，希望大家能仔细看完并了解。

2021-06-03

       扩声系统中的阻抗匹配与功率值要求的阻抗匹配不同。一般的网络传输，为取得更大功率，要求输出阻抗与负载阻抗（后级设备的输入阻抗）的模值完全相同，其目的是为了取得更高的传输效率，而对传输信号的质量要求不太高。但是，在厅堂扩声系统中，对传输信号质量的要求是第一位的，由于它属于小信号的电压传输，而且是“定位”传输。信号源的内阻应小于后级设备的阻抗，这对提高信号质量有很重要的意义，一般要求信号源输出阻抗与负载阻抗之比应满足1：10的比例。       其实，在扩声系统中，几乎所有设备都采用跨接方式，即设备的输出阻抗设计得很小，输入阻抗却很大。这是由于在系统中，除非信号作远距离传输，一般都当作短线处理，而且信号电平低，要求信号能高质量地传输，且负载的变化基本不影响信号的质量。因此，只有将信号源设计为一个恒压源，或者说负载远大于信号源内阻抗时才能满足上述要求。这实际是电路中的恒压传输方式。信号源内阻低，这样可以加大信号的有效传输距离，发送传输的频率响应。       事实上，专业音响设备的阻抗都是按上述原则设计的，设备互连采用跨接方式，这就是音响设备的阻抗匹配。在对扩声系统进行设计时，一般不必考虑阻抗问题。但当一台设备的输出端需要连接多台设备时，即一个信号源驱动几个负载时必须采用有源或无源声频信号分配器，以满足设备阻抗匹配的要求（若为两台设备，一般可直接并在设备的输出端）。       现代声频功率放大器的输出阻抗都很小（指定阻式功放，以下若无特殊说明均为指定阻式功放），以使功放能适应扬声器阻抗的变化，从而达到优良的瞬态响应。许多优质功放的阻尼系系数都在数十以上，有的达到几百（阻尼系数定义为负载阻抗与功放内阻抗之比）。       实际上，功放与音箱是按照功放标称的输出阻抗和音箱标称的输入阻抗来连接的。功放的输出阻抗有4Ω和8Ω两种，即可接4Ω音箱，也可接8Ω音箱。接4Ω音箱时，功放的输出功率较8Ω时大。两只8Ω音箱可并接在功放输出端，此时为4Ω工作状态。必须注意，音箱并接时阻抗会减小，其并联等效阻抗不得小于功放标称的最小阻抗（有些功放还标有2Ω阻抗），否则会造成功放负载过荷而无法正常工作。       此外，功率放大器的4Ω输出与8Ω输出对传输线的阻抗要求是不一样的。应采用4Ω负载阻抗时，所要求的传输线阻抗比8Ω的要低一倍。在高质量的扩声系统中应考虑适当的储备，4Ω输出时的传输阻抗不得超过0.2Ω（不计放大器内阻），若传输线长度小于100mm，则要求其截面不小于9mm2。要减小其截面，需用8Ω输出来代替4Ω输出，或者在传输线截面减半的情况下，才用4Ω输出，这时线缆截面积可减半。由于只允许传输线有0.2Ω的阻抗，因此还应要求传输线两端的接触电阻更小。选用可靠性高和接触面大的接插件也相当重要。

2021-06-03

No .1 法国NEXO音箱       法国力素(NEXO)，是殿堂级国际专业扬声器品牌，欧洲三大顶尖专业音箱厂之一。力素音响体现了法国人的浪漫特质，中高频清亮细腻通透，低频有弹性。NEXO(力素)在专业音响界备受赞誉和敬仰，对扩声系统的不断研究，对产品研究的追求以及固有的创新精深是NEXO脱颖而出的关键。       NEXO音响在国内深受演艺型酒吧客户的喜爱，除了有力的低频，中高频细腻通透，让表演更生动，更有感染力。如果说玛田音响在慢摇酒吧中举足轻重的话，那么NEXO在演艺型酒吧中可以称之为翘楚。PS系列音箱20年长久不衰，其原因就是经典。No .2 法国L-acoustics音箱       法国奢侈品牌阿酷司(L-ACOUSTICS)音响系统，它的广告历来都是“顶级中的顶级，音响中的劳斯来斯”。产品更大特点就是“贵”，而且贵得有些让人无法接受。但却让更多的人以拥有它为荣为傲。       人们知道的是这几年火爆的《我是歌手》在使用阿酷司，然而阿酷斯在酒吧领域同样拥有超高的人气。一些财大气粗的酒吧业主听听阿酷斯的声音，喊着要用，可价格一出就只有傻眼。阿酷斯音响的特点是声音密度高，声音还原度高。您可以在酒吧里听到专业歌手级的出色声音。阿酷斯在国内酒吧应用同样少的可怜。No .3 英国Funktion-one       Funktion One是一家致力于独立研发和制造尖端品质专业扩声系统的企业，坚持以“发明新技术和追求极致高保真音质”为发展原动力和核心品牌价值。这个品牌所做的一切都是为了追求极致好声音——独具开创性和高效能的音箱设计，使Funktion One的声音极致清晰，富有感染力，避免了传统制作常有的刻板刺耳的声音。       Funktion One可以说就是为酒吧而生。世界排名前十的酒吧中，7家选用的Funktion one。       Funktion One全部音箱产品均采用手工制作，国内现在只有寥寥数家酒吧使用。但放眼全球Funktion One是当之无愧的酒吧音响第一品牌。No .4 德国d&b audiotechnik       德国制造业一直秉持着严谨的作风，对于产品的做工有着非常苛刻而又力求完美的要求。d&b audiotechnik 公司是一家电声学领域的德国运营商，从富有传奇色彩的F2音箱具有非凡动态带宽大功率的J系列音箱，为追求完美的演绎，d&b 不断提升音响系统品质，一直在超越自我。       近两年d&b在国内销售日趋火爆，在酒吧领域，一些暴发户老板开始选用d&b，或许是对于德国人严谨作风的认可，也或许是对于德国制造耐用性的追求。No .5 美国JBL音箱       JBL音响是全球更大的专业音响生产商，从原材料开发、喇叭单元的设计和生产、音箱的设计和生产一功都能全盘控制在自己的手中。       很多人会说，怎么把JBL都放进来了。很多人以为JBL没有娱乐音箱。其实哈曼集团在2013年的时候推出了一系列酒吧专用音箱，包括MD系列和MQ系列。这两个系列的音箱专门针对酒吧使用。秉承了JBL一贯的超高性价比的特点。价位不高，效果好。借着JBL的品牌，这两个系列的音箱在国内卖的很火，在中高端酒吧音响方面占据了一席之地。并且市场份额在逐步攀升。

2021-05-18

       KTV音响设备种类繁多，配置组合方案也很多，从众多设备中挑选更佳搭配其实是一项颇具技术含量且复杂的工程。KTV音响设备配置讲究八个字：唱者舒服、听者舒服，或说，唱着舒服、听着舒服。这8字真言说起来简单，真要实现起来不下些工夫是不行的。       KTV包房音箱的选择分为主要音箱和辅助音箱，包房音箱的主要评价是人声的表现力要突出，声音相位要对（听听看能不能把人声送出来，有的音箱会感觉人声在箱体后面），音乐频响要宽，动态够。包房音箱的选择还要根据目标消费客户群的消费方式来决定，大城市的卡拉OK消费者消费理念比较成熟，而且娱乐场所分类较细，基本上可以不考虑或少考虑K个和HI的兼容，看投资者的市场定位，纯K的主要考虑人声的表现力，8”低音单元音箱的人声表现力更佳，10”低音单元的音箱音乐性会好很多，人声稍差。       KTV音响配置中话筒的选择非常重要，早期的工程商喜欢用SHURE等舞台专业话筒，直到最近才意识到卡拉OK话筒的专业属性，卡拉OK话筒要求网头经久耐摔、握把抗磨损、开关耐久、引线坚韧，这是最基本的要求，最重要的是卡拉OK话筒必须不那么容易回授啸叫（飞唛），而且要对人声特别进行优化增强，衰减对人声多余的低频和超高频，使人声的中高频更加凸显，所谓容易出声。       KTV功放的选择。KTV功放分为合并式卡拉OK功放以及前后级分开的组合，按照话筒效果类型分为传统ECHO和DSP。选择功放与音箱的搭配非常重要，音箱的阻抗、灵敏度和功率都会影响到功放的选择，一般原则是灵敏度高的音箱功率相应配小一点，功放功率2倍于音箱功率即可，灵敏度低的音箱功率相应配大一点，功放功率2.5～3倍于音箱功率即可，这样配置相对比较稳定。

2021-05-18

       公共广播作为一个系统问题，在系统设计中必须综合考虑上述问题。在选择性能良的电声设备基础上，通过周密的系统设计，仔细的系统调试和良好的建声条件上，达致电声悦耳、自然的音响效果。不管哪一种广播音响系统，基本可分四个部分：节目设备、信号的放大处理设备、传输线路和扬声器系统。1、节目源设备：       节目源通常为无线电广播，激光唱机和录音卡座等设备提供，此外还有传声器、电子乐器等。2、信号放大器和处理设备：       包括均衡器、前置放大器、功率放大器和各种控制器及音响加工设备等。这部分设备的首要任务是信号放大，其次是信号的选择。调音台和前置放大器作用和地位相似（当然调音台的功能和性能指标更高），它们的基本功能是完成信号的选择和前置放大，此外还担负音量和音响效果进行各种调整和控制。有时为了更好地进行频率均衡和音色美化，还另外单独投入图示均衡器。这部分是整个广播音响系统的“控制中心”功率放大器则将前置放大器或调音台送来的信号进行功率放大，再通过传输线去推动扬声器放声。3、传输线路：       传输线路虽然简单，但随着系统和传输方式的不同而有不同的要求。对礼堂、剧场等，由于功率放大器与扬声器的距离不远，一般采用低阻大电流的直接馈送方式，传输线要求用专用喇叭线，而对公共广播系统，由于服务区域广，距离长，为了减少传输线路引起的损耗，往往采用高压传输方式，由于传输电流小，故对传输线要求不高。4、扬声器系统：       扬声器系统要求整个系统的匹配，同时其位置的选择也要切合实际。礼堂、剧场、歌舞厅音色，而扬声器一般用大功率音箱而公共广播系统，由于它对音色要不高，一般用3W-6W在天花喇叭即好。

2021-05-14

       学校学术报告厅音响扩声系统已不是单一的音响设备的有序组合，而是一个集建筑声学(声场)和信息电子技术(音频电子设备)为一体的声音闭环系统。它对环境的要求也越来越高，要求观众厅有足够的声压级，并具有均匀的声场分布。相应地，音响扩声系统已不是仅提供简单的扩音功能，而是会随使用要求不同呈现不同的声学效果和使用功能。一般来说，音响扩声系统主要由传声器、扬声器、调音台、声场处理器、音频处理器、自动混音台及数字功放等设备构成。       学校学术报告厅主要承担学术报告、会议等以语言为主的扩声，这就要求音响扩声系统能真实清晰地还原语言信号。首先，系统要保证有良好的语言清晰度和足够的、均匀的声压级，语言清晰度频带在300～6000Hz。此外，报告厅也是进行歌舞、戏曲、音乐等文艺表演的场所，需要扩声系统能完美还原再现各种音源。因此，这就对信号的清晰度和丰满度提出更高的要求。       音量和扩声系统的额定功率相关，足够的音量是扩声系统的基础目标要求。根据guo家行业标准GB 50371—2006《厅堂扩声系统设计规范》对多功能用途扩声标准要求，以语言类为主的厅堂更大声压级为≥90dB，yi级舞厅≥103dB，二级舞厅≥110dB。音量水平是根据信噪比和系统运音质主要取决于扩声系统的非线性失真和传输频率特性。国标规定一级厅堂传输频率特性指标为以100～6300 Hz的平均声压级为0dB，在此频带内允许范围为-4～+5dB，50～100Hz和6300～12500Hz的允许范围为-8～+4dB。频率传输特性是决定音质的关键指标，非线性失真也是影响音质效果的因素之一。此外，音乐和语言的清晰度也是衡量音质的重要标准。清晰度的衡量方法很多，实际操作中通常依靠现场的主观感觉进行评价。       声场的设计标准 国家标准要求yi级厅堂不均匀度为1000Hz时不大于6dB，4000Hz时不大于8dB，100Hz处不大于10dB。所以，高校学术报告厅应该按照国家标准来构建声场，要求有尽可能均匀的声场。

2021-05-14

一、室内音响系统：       室内音响的功率按不同需求来定购，比如卡拉OK需要的是音箱设备功率一般都在300瓦左右；大型会议室则需要达到600-1000瓦左右；因其声场及声音传播方式的特殊性，所以视不同的环境及需要来安装不同数量的音箱。       室内音响主要指小家电音响系统；会议系统；卡拉OK系统；智能家庭影院系统；安防系统；消防系统；公共场所室内广播系统；机关、企、事业单位背景系统；大、中、小学校教室广播系统等等。室内音响以高保真为主导，以全音域为特色。       室内音响系统，主要以全频音箱为主，除迪厅类以超低频为主以外，其它环境基本都是以声音清晰悦耳，细节丰富为主。       室内音响与室外音响zui大的区别是室内音响除安防系统背景音乐系统外基本上都是采用定阻功放。这种功放动态范围大，低频下潜比较深。二、室外音响系统：       室外音响不同于室内音响最主要的地方就是高音喇叭，室内音响因其收听距离的原因不能使用超远程扬声器，而室外音响因其收听距离远，所以必须使用超远程高音喇叭，也就是我们常说的号角喇叭。       大、中、小学校操场广播系统；火车站、汽车站等室外广播系统；体育场户外广播系统；大、中、小型户外演出系统；军、警户外训练广播系统等等。室外音响以解析力高，声音细节丰富声音嘹亮，打远程为主。       室外音响的号角喇叭具有非常快速的瞬态响应，它所驱动的空气几乎没有惯性，这种快速启动和刹车能力是非号角喇叭无法实现的。当驱动信号过去之后，振膜会极其迅速地恢复中立位置，讨厌的残余振荡可以得到有效的抑制。因此，号角喇叭的解析力特别好，音乐细节特别丰富，号角喇叭具有很强的解析力。它就像一个放大镜，会把系统中的一切优点和缺点都暴露出来而不会加以掩饰和美化。号角的形状是非常重要的，必须通过复杂的数学计算得到。       由于室外音响使用距离远，除舞台演出系统之外，大部分都采用定压功放系统，这样的系统的更大好处就是传输距离远。不会向室内音响那样对线材要求特别严格。       室外音响系统的功率要比室内音响系统功率大的多，就是小型的户外演出一只音箱的功率也在600瓦左右。一功放机的功率最小也在3000瓦左右。       综上所述，无论是从功率、外观、音质等方面，室内音响与室外音响都是有很大区别的，不能说哪种好，只能说各有个的特点，各有个的优势。两种类型的音响不但解决了我们人耳朵及嘴巴的“缺陷”更重要的是给我们带来的欢乐。

2021-05-07

       舞台音响是演出音响设备的总称，而室外音响分好几种，有草坪音箱（用于公园播放背景音乐），也有舞台音响（用于演出，功力一般都很大）。从专业角度讲，室内用和室外用的音响是不一样的，也就是说嗽叭的起始频点是不一样的，但是在通常情况下，用于演出的音响室内外都在兼用，只是在场地大或室外的大型演出都会这样搭配：重低音+双十五主音箱若干对+舞台返听音箱。或者用上线阵音响，线阵音箱有几大好处：1、声音的分布比较均衡；2、在吸音效果差的大型场馆可以减低回声，避免声音的混浊。今天艺和就与大家详细讲解一二。一、主体不同       1、舞台音响：专业用于舞台演出的音响设备统称为舞台音响，舞台音响是演出器材的一个重要分支。       2、室外音响：专门用于室外播放的音响。二、特点不同       1、舞台音响：输出音讯经总音响均衡送到功放及音箱发出声音，以使其与该场地的音响特性相适应。       2、室外音响：室外的露天声场，需要有强大的功率，因为室外声场要提高3db的声压级，功率就需要增大2倍。三、摆放不同       1、舞台音响：根据每一个环节的音乐特性、最容易反馈的频率及场地的共鸣点，才能控制每首歌曲的音量，并对它们作均衡处理。       2、室外音响：室外文艺演出音箱置放位置不能过低，低位音箱声波容易被观众人体吸声，产生掠射吸声现象，尤其使中高音频损耗极大，所以要采用吊装扬声器方式安装，中音或高音号角和室外专用音箱。

2021-05-07